Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Образ хозяйки «заведения»
Из воспоминаний Натальи Ужвий

Есть фильмы с трудной судьбой. Только по прошествии многих лет они занимают достойное место в истории кино, потому что ничто подлинное и ценное в искусстве не бывает забыто — я в этом убеждена.

«Прометей» — именно такой фильм.

Снимал его на Киевской киностудии в 1935 году выдающийся украинский кинорежиссер Кавалеридзе. Нашей совместной работе предшествовало давнее и приятное знакомство. Иван Петрович был частым гостем Харьковского театра имени Т. Г. Шевченко. Человек большой культуры, Кавалеридзе щедро делился своими мыслями и планами с собратьями по искусству. Каждая встреча с ним обогащала, развивала творческую фантазию.

Не без некоторой робости Иван Петрович предложил мне сыграть в его фильме циничный и жестокий образ хозяйки «заведения» Настасьи Макаровны. Столь отрицательный персонаж до этого мне играть не приходилось. Но тем интереснее казалась предстоящая работа.

Во время первой беседы перед съемками режиссер рассказывал мне о своем видении образа Настасьи Макаровны, его социальной окраске и месте в сюжете фильма. Он хотел видеть в моей игре элемент оценки, взгляд на персонаж как на конкретный и в то же время отражающий определенное общественное явление характер.

Внутренняя пустота Настасьи Макаровны, ее страсть к стяжательству — вот качества, которые необходимо было раскрыть в этом образе.

Портрет Настасьи Макаровны был найден сразу. Высокий открытый лоб и милая улыбка, ласковый взгляд. В поисках внешнего рисунка роли Кавалеридзе призывал меня отталкиваться от привычной положительности моих прежних ролей. Глядя на Настасью Макаровну, нельзя было сказать о ней ничего предосудительного. Характер раскрывался постепенно, в общении с другими персонажами. Умело написанный Кавалеридзе диалог помогал лепке образов. Сколько оттенков характера Настасьи Макаровны раскрывается хотя бы в сцене, где она договаривается со священником о проведении в «заведении» молебна!..

Кавалеридзе много работал со мной перед камерой. Он был режиссером убеждения. Не сковывая инициативы актера, он вначале объяснял свою трактовку сцены, а затем просил: «Покажите, как бы вы это сыграли?»

Кавалеридзе часто упрекали в том, что он слишком большое значение придавал живописному решению кадра, часто в ущерб актерам. Но в «Прометее» умение режиссера выстроить мизансцену так, чтобы она имела образное изобразительное решение, помогало актерам лучше понять свою цель и задачу.

Бесконечно увлеченным радостью творчества запомнила я Кавалеридзе с момента нашего знакомства...

Ужвий Н. Фильмы, друзья, годы. М.: Бюро пропаганды советского киноискусства, 1977.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera