Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
1917 год. Февральская революция
От «Падения династии Романовых» Эсфирь Шуб до «Романовы: венценосная семья» Глеба Панфилова

 

«Падение династии Романовых». Реж. Эсфирь Шуб. 1927

Отношение в СССР к Февральской революции и ее отражение в советской культуре, и в частности в кинематографе, на протяжении истории менялось. Но в массовой исторической памяти от нее остались какие-то смутные и путаные знания из уроков истории.

Безусловно положительным фактом в советской культуре считалось свержение Романовых. Сергей Эйзенштейн в фильме «Октябрь» (1927), снятом к десятилетию революции, без стеснения показал ликующие толпы после отречения Николая II. Главным символом крушения династии и старого порядка режиссер сделал сбрасывание с постамента Александра III. При этом все лидеры первой революции высмеяны: Керенский выглядит маленьким «наполеоном», который в момент опасности зарывается в перины бывшей царицы, а вожди меньшевиков и эсеров показаны болтунами и резонерами. Февральские события — неполноценная прелюдия Октября. 

В том же 1927 году на экраны вышел хроникально-документальный фильм «Падение династии Романовых» Эсфири Шуб. Идеологический монтаж старой хроники, эмоциональных титров, газет и листовок охватывает события от празднования 300-летия дома Романовых до прибытия Ленина в революционный Петроград. Начало Февральской революции обозначено большевистской листовкой, призывающей всех присоединиться к рабочим.
Правда, датирована она 25 февраля 1917 года, к тому моменту волнения в городе шли уже третий день. В советской культурной политике стихийность в революционных процессах замалчивалась, а роль большевиков, наоборот, всячески укрупнялась. О лидерах Февраля, вошедших в состав Временного правительства, говорилось, что они «использовали революцию в своих целях».

Межреволюционный период важен в фильме «Окраина» (1933) Бориса Барнета. По сюжету провинциальный шовинист Грешин после свержения монархии просто меняет портрет Николая II на изображение Керенского, а солдаты на фронтах Первой мировой войны как гибли, так и продолжают гибнуть. Свержение самодержавия сводится к смене декораций. В конце 1930-х Февральская революция в кино окончательно уходит в тень октябрьских событий.

Лишь в годы «оттепели» сделана попытка актуализировать образ 1917 года, найти новые грани, казалось, заезженной темы. Именно тогда ведущие специалисты по фильмам историко-революционной тематики обращаются к истории Февральской революции. В первой половине 1960-х с коротким промежутком на экраны вышли двухсерийная драма «Две жизни» (1961, режиссер Леонид Луков) и документально-художественный фильм «Перед судом истории» (1965, режиссер Фридрих Эрмлер). На этих картинах следует остановиться подробнее.

Фильм Лукова по сценарию Алексея Каплера отличался радикальным художественным решением. По сюжету советские туристы беседуют во французском кафе, где старший из них, Востриков, рассказывает о своем участии в событиях 1917 года. За соседним столиком его подслушивает белый эмигрант-монархист Нащекин. Впервые в советском кино сталкиваются две жизни и две правды: герои, находившиеся по разные сторон баррикад, вспоминают одни и те же события. Итак, солдаты пулеметного полка получают приказ расстрелять демонстрацию рабочих. Но прекрасный стрелок Востриков одним выстрелом убивает полковника, и рядовые переходят на сторону протестующих.
После этого мы видим те же события глазами Нащекина. В момент солдатского мятежа он получает от Вострикова удар прикладом. Позднее приходит в себя и словно в бреду наблюдает крушение мира: восставшие заняли его дом, арестована мать, которая стреляла из пулемета по восставшим, отрекся государь, которому он верил. На таких противопоставлениях строится вся картина. Молодой и обаятельный Тихонов в роли циника и убежденного монархиста симпатичнее главного героя — будущего большевика, правда «нащекиных» весомей.

Еще очевидней эта двусмысленность в полудокументальном фильме Эрмлера, где главным героем стал заклятый враг советской власти монархист Василий Шульгин, принимавший отречение Николая II.

Из последующих советских фильмов, касающихся темы Февраля и падения монархии, можно отметить разве что долгострой «Агонии» Элема Климова (1974). В центре сюжета — события, происходящие в Петрограде в 1916 году, на фоне заговора против одиозного старца Григория Распутина. По замыслу создателей, они показывали мир коррупции и разложения. Именно это, а не борьба большевиков, кажется главной причиной свержения самодержавия. В контексте брежневского времени фильм смотрелся слишком актуально. Несколько раз производство останавливали. Затем, уже после окончания съемок, фильм подвергся сильнейшей цензуре. 

«Романовы: венценосная семья». Реж. Глеб Панфилов. 2000

В современном историческом кинематографе тема гибели царской семьи стала одной из главенствующих. Прологом к ней Февральская революция трактовалась в фильме «Романовы: венценосная семья» (2000). Доминирующее официальное отношение к свержению монархии сформулировал в своей статье Александр Солженицын: «Февральской революцией не только не была достигнута ни одна национальная задача русского народа, но произошел как бы национальный обморок, полная потеря национального сознания». И как следствие: «В ночь с 1 на 2 марта Петроград проиграл саму Россию — и больше чем на семьдесят пять лет».

Февральская революция оказалась в «слепой зоне» национальной исторической памяти, что вполне отражается в ее скудном освещении в кино. Подлинно заслуживающего внимания кинематографа эта «предварительная» революция не получала и, кажется, вряд ли уже получит.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera