Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Где-то в окрестностях смерти
Кинороли Леонида Мозгового

Добровольно покинув летное училище со справкой «отчислен в связи с нежеланием учиться», Леонид Мозговой срезался на экзаменах во ВГИК и с третьей попытки поступил в Ленинградский театральный, где прошел университеты легендарного Бориса Зона. По окончании недолго поработал в Театре музкомедии и предпочел литературную эстраду.
В течение двадцати пяти лет подготовил четырнадцать моноспектаклей и в поле зрения кинематографа не попал не разу.

Киноактер Леонид Мозговой — открытие и в известном смысле произведение Александра Сокурова. Это открытие, однако, нашу режиссуру не заинтриговало: поздний дебют Мозгового в «Камне», столь очевидно незаурядный, не имел последствий в виде заманчивых предложений, и другого приглашения Мозговой дождался только через несколько лет, вновь от Сокурова, позвавшего его на главную роль в «Молох». То же повторилось и после «Молоха», только паузы не последовало: Мозговой опять снимается у Сокурова, в «Тельце», и едва ли жалеет о гипотетических ролях, им за эти десять лет не сыгранных. Достаточной компенсацией за несостоявшееся количество — уникальное качество предложенного ему Сокуровым: Чехов, Гитлер и теперь вот — предсмертный Ленин.

Превращаясь в прохладно-вечного, дымчатого доктора Чехова, прибывшего на правах Гостя из инобытия в свой ялтинский дом лечить обиду, нанесенную временем («Камень»), или же в пепельного фюрера, обуянного внечеловеческими грозовыми страстями («Молох»), Леонид Мозговой неукоснительно сбивает температуру игры, не давая конвульсиям перевоплощения разбить рисунок роли, внутри которого дозволена импровизация.
Эта внутренняя сдержанность, Мозговому присущая, помогает актеру не актерствовать на самой, казалось бы, подходящей для пафосной позы территории: где-то в окрестностях смерти.

Призрак, залетевший в серую ялтинскую зиму пошуршать бумагами, вновь примерить манишку, фрак, сумерки, улыбку, морщины. И фюрер с его мешковатым телом, плохо сидящим на одержимой душе, с обрюзгшим, мертвеющим телом, которое гальванизируют разряды воли к власти. Оба они пришли в кинопространство из мира, с трудом поддающегося персонификации. Может быть, поэтому в работах Мозгового есть неопределенность, недоговоренность. Словно туман одел невидимок-персонажей в зыбкую, колеблющуюся плоть и даже проник в них: лицо Гостя, присевшего на запорошенную скамейку, постепенно теряет внятность черт, «разъедается» изнутри, тает; на крупном плане нехорошие, соленые глаза Гитлера — цвета сырости, пропитавшей стены замка.

В «Камне» Леонид Мозговой хотя и играет первую скрипку,
но все на одной ноте, необходимой для консонанса, слитного
гула утраченного времени. В «Молохе» же он изначально
появляется как дирижер. Гитлеровский затылок движется вдоль строя раболепствующей прислуги, и восторженные лица присных рассыпаются нотной записью его инфернального величия.
Чтобы совладать с такой партитурой — арсеналом свойств, неоспоримо присущих Адольфу Гитлеру как виртуальному образу,
и, не ломая этот образ, затеплить в нем человеческий дух, нужен был, помимо режиссуры Сокурова, трезвый и бесстрастный актерский ум.

Не соблазняясь интуитивно-чувственными ответами на витающие в тумане вопросы вроде «можно ли любовью спасти демона?», Леонид Мозговой так и играет: вопросительно. И тем же, вопросительным, знаком заканчивается «Молох»: «Как ты можешь такое говорить, Ади? Смерть — это смерть, ее нельзя победить», — шепчет Ева. Он не отвечает.

Ковалев А. Мозговой Леонид // Новейшая история отечественного кино. 1986-2000. Кино и контекст. Т. II. СПб.: Сеанс, 2001.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera