Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Хотелось бы мне сыграть настоящую женщину
Актриса о проблеме сценариев и штампе

Каково мне, актрисе, сыгравшей за двадцать лет работы в кино два десятка ролей, признаваться, что из них я сама люблю, да и то с некоторыми оговорками, только четыре. Это роли в фильмах «Молодая гвардия», «Чужая родня», «Простая история», «Председатель». ‹…›

Не знаю, ловко ли самой актрисе об этом говорить, но ведь
надо же, нельзя не сказать, что возможности, заложенные
в нас, наши творческие силы по-настоящему не используются. Не думают о нас товарищи сценаристы, не ищут путей для того, чтобы интересный актер раскрылся в полной мере, смог выявить себя с новой, неожиданной стороны. И вырабатывается со временем штамп в оценке актера или актрисы. Вот меня из года в год приглашают на роли деревенских женщин, как будто не существует для меня других ролей — учительниц, инженеров, врачей…
Правда, деревенские женщины близки мне, я их понимаю, люблю и не собираюсь отказываться от сюжетов, связанных с деревенской жизнью. Но и для этой жизни сценаристы полюбили очень уж шаблонные сюжеты придумывать. Современную драматургию я изучила наизусть, знаю все повороты ее, заранее угадываю ситуации. И все думаю: как же самим-то сценаристам не скучно работать над такими стандартными сюжетами?

Много, очень много у меня претензий к сценаристам. Особенно по части психологии, правды изображаемого характера.
Ведь нередко, работая над ролью, приходится придумывать не только какие-то детали, а целые эпизоды, чтобы на экране правда была, жизнь настоящая. И всегда я обязательно пытаюсь для себя предыдущую жизнь героини представить. Для меня важно знать все, что предшествовало событиям сценария, без этого создать характер трудно.

Вот в фильме «Журавушка» играла я Глашу Огрехову.
И были у меня претензии, вернее, пожелания к сценаристу М. Алексееву. Уж на что писатель авторитетный, но сделал он мою героиню такой отрицательной, что ни одной человеческой черточки в ней не осталось: и воровка она и завистница… А я считаю, что актер, если он хочет, чтобы зрители поняли характер, должен быть еще и адвокатом своей роли. Должен объяснить, показать зрителю, почему его герой именно таким получился. Ну а если персонаж просто выродок какой-нибудь, то и не стоит его в искусство тянуть, силы на него тратить. В «Журавушке» я старалась понять, почему Глаша стала такой, откуда у нее фраза — в качестве присказки: 
«Пора жить культурно». И нафантазировала я себе ее историю, и режиссеру ее рассказывала и Михаилу Алексееву. Помню, улыбался Алексеев: «Ничего с этой Ионной не поделаешь, надо для нее особо поработать». И действительно, вскоре написал специально для меня сценарий «Русское поле».

А историю я для Глаши такую придумала. Красивой была Глафира, самой красивой в деревне, и была любовь у нее, но не сложилась любовь, не сложилась жизнь, и замкнулась она в себе из-за гордости своей. А годы текли, и стала завидовать Глафира другим, которые счастливее ее… Очень важной для меня в фильме была поэтому сцена ареста Огреховой, после того, как она свой дом сожгла.
Как должна вести себя тут Глафира, как должна быть в этой сцене одета? Думала я, думала и одолжила у одной деревенской женщины платье плюшевое, нацепила на него лису. Долго спорили мы с режиссером Николаем Москаленко, и в конце концов уговорил он меня все-таки, что плюшевое платье выглядит слишком уж карикатурно, водевильно смотрится. Но лису я отстояла. И на этом не успокоилась, а добавила к лисе белые носки, которые купила в соседнем сельпо. Так и шла эта сцена Глафиры под девизом: «Знай наших!» Да, и здесь она пыталась выдержать свой характер, бросить всем вызов, хотя, может быть, именно в этот момент Глафира впервые и почувствовала, что была неправа и раньше, еще задолго до этой сцены…

Так я пыталась найти, вдохнуть в образ человеческое… А потом на одном из обсуждений фильма писатель В. Закрутин сказал, что Глафира Огрехова — самый трагический образ в «Журавушке». Но сколько сил стоила мне эта роль, невозможно передать словами, до слез дело доходило во время съемок… ‹…›

Хотелось бы мне, как и другим нашим актрисам, сыграть настоящую женщину, весь характер ее показать, всю жизнь ее правдиво изобразить. Как работает она, как мужа любит и как о нем заботится, как переживает за его дела, как детей воспитывает. Всегда были и тем более сейчас есть в русской жизни такие женщины, которые и детей своих на подвиг растили, и культуру русскую в сердце своем свято берегли, и с невзгодами боролись умело и упорно.

Могла у меня быть одна такая роль! Очень я хотела в фильме «Председатель» сыграть жену Егора Трубникова. Долго уговаривала и режиссера и сценариста. Да так и не удалось мне ее сыграть, засомневались Салтыков и Нагибин и… передали роль другой актрисе. А мне досталась роль Дони, жены Ивана, тоже, конечно, неплохая роль, грех жаловаться.

Но тесно мне в ней было первое время. А потом Нагибин во время съемок рассказал мне, что в первом варианте сценария Доня в юности любила Егора. И я прямо духом воспрянула, с этого момента вся моя работа в фильме по-другому пошла.

Помните, в фильме Доня прибегает ночью к Егору, чтобы сообщить ему о доносе, который написал на него ее муж, а его брат Иван.
Эта сцена для меня стала главной. Через нее для меня весь характер Дони раскрылся. Ведь Доня, которая прожила трудную, нехорошую жизнь, все-таки остается честным, прямым человеком. И в этой сцене выполняет долг перед своей совестью.

Хорошо, когда между сценаристом и актером тесные творческие отношения, взаимопонимание. Очень мне помог тогда Нагибин.

С благодарностью вспоминаю я всегда и Александра Александровича Фадеева, который, посмотрев «Молодую гвардию», сказал С. А. Герасимову: «Жалко, что я не знал раньше Нонну, сделал бы роль Ульяны Громовой полнее». Конечно, неудобно сейчас об этом писать, получается, что я сама себя расхваливаю. Но я вспоминаю слова Фадеева с определенной целью. Хочу подчеркнуть этот факт для нынешних сценаристов — пусть знают о том, как был заботлив крупнейший советский писатель к совсем молодой, никому еще не известной актрисе. Я была ужасно горда тем вниманием, которое оказал мне Александр Александрович, но понимала, что это был только аванс. Что его похвалу нужно еще отработать в будущем. ‹…›

Вот начали мы, к примеру, какой-то фильм снимать. Играем эпизод, советуемся с режиссером. Я говорю: «Главное, по-моему, здесь — тема материнства». Посмотрит режиссер в сценарий, подумает, кивнет головой — согласен. Работаем, работаем, нет, не сходятся концы с концами. «Давайте, — говорю, — попробуем иначе. Главное здесь, наверное, женская солидарность». Снова работаем, и опять ничего не получается. И так бывает, что каждый эпизод раз пять-шесть с ног на голову поворачиваем — то так, то эдак, то так, то эдак! А потом читаешь рецензии — гадают критики: «какая же в фильме тема главная?»

А сценарист уже новый сценарий делает… За тот же сценарий, что уже превратился в фильм, ответ остается держать прежде всего нам, исполнителям.

 

Мордюкова Н. Снова о наших актерских проблемах // Искусство кино. 1973. № 4.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera