Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Настоящий казак
Петр Глебов в роли Григория Мелехова

Кинематографическую, а, по существу, вообще актерскую, да и человеческую судьбу Петра Глебова решил случай.
Однажды его пригласили на Студию имени М. Горького для проб на офицера в массовке к фильму С. Герасимова «Тихий Дон». В казачьем костюме Петр Петрович сидел за столом и заметил, что к нему внимательно приглядывается режиссер. После съемки Сергей Аполлинариевич пригласил его к себе в машину. Познакомились, Герасимов стал расспрашивать Глебова, кто он и откуда. С удовольствием узнал, что он отличный всадник, косить и пахать может, знает много казачьих песен. Тут же у режиссера возникла мысль поручить актеру не роль безымянного офицера, а попробовать его на главную роль. Герасимов рассказывал, что когда встретил в коридоре студии Глебова, загримированного для проб на Мелехова, то замер от удивления и восхищения — перед ним стоял живой герой шолоховского романа. Позже Сергей Аполлинариевич говорил, что Глебова ему сам бог послал, и написал знаменательную фразу: «Внимательно наблюдая Петра Глебова в период работы над образом Мелехова, я впервые в своей творческой жизни с такой исчерпывающей полнотой увидел растворение актера в образной задаче». ‹…›

Приступая к работе, Глебов долго «вживался» в роль. Посчитав необходимым окунуться в быт донских казаков, он на время как бы перестал быть самим собой и превратился в настоящего казака. Вместе со станичниками ходил на сенокос, на рыбалку, в привольной степи разделял с ними вечернюю трапезу, пел задушевные казачьи песни.

Что более всего впечатляет в образе, созданном Глебовым?
Его Григорий — незаурядная натура. На протяжении всего фильма мы чувствуем интенсивную духовную жизнь Мелехова, его мучительные раздумья и переживания. Перед нами сильная и яркая личность. И тем горше, драматичнее ее судьба. Следуя Шолохову, актер и режиссер показывают Григория в неразрывной связи с определенными историческими и социальными условиями. Он метался из одного лагеря в другой, искал «третьего» пути для жизни казачьего Дона — без помещиков, без белых, но и без красных — и в конце концов потерпел человеческую катастрофу.

Глебов нашел выразительный внешний облик Григория. Непослушный смоляной чуб, орлиный разлет бровей, острый взгляд, глухой голос, отрывистая речь, временами переходящая в скороговорку. В минуты волнения или внезапно принятого решения Мелехов — Глебов упрямо пригибает голову, и чем ближе действие подходит к трагическому финалу, тем чаще и ниже опускает ее. Во многих эпизодах актер решал образ на контрасте внешней сдержанности и внутренней напряженности, кажущегося спокойствия и легкой душевной ранимости. Нередко Мелехов — Глебов молчалив, медлителен, выглядит человеком невозмутимым, даже равнодушным. Однако ничтожный повод выводит его из такого состояния, и оно сменяется всплеском гнева, ненависти, страсти.

В заключительной, третьей серии фильма Григорий предстает постаревшим раньше времени, потерявшим веру в смысл и ценность жизни. Душевные страдания наложили неизгладимую печать: он осунулся, поседел, устало обвисли когда-то молодцеватые усы. Драму своего героя, оказавшегося между двух враждующих сил, Глебов раскрыл психологически тонко, используя все актерские выразительные средства: пластику, мимику, взгляд. За внешней хмуростью, неприветливостью Мелехова, подчас едва уловимыми штрихами, актер показывал его врожденное чувство доброты, сердечность, из-за нелегкой жизни запрятанные куда-то далеко, на самое дно души.

Одна из самых потрясающих сцен фильма — последнее свидание Григория с Аксиньей (Э. Быстрицкая). Случайная, шальная пуля, и вот в отчаянии, в бессильном исступлении Мелехов — Глебов падает перед смертельно раненой любимой, обнимает, словно пытаясь задержать покидающую ее жизнь… А потом — солнечное утро, тишина, могильный холмик… Перед ним Григорий. Остановившийся прохожий предлагает идти поискать «легкую» жизнь. «Легкую? — содрогаясь, переспрашивает Мелехов. — Нет, ступай один…»
Еще ниже склоняет голову, руки гладят, сгребают землю, лицо искажается сдерживаемым рыданием.

Осенью 1957 года вышли на экраны первые две серии «Тихого Дона», третью увидели в следующем году. Зрительский успех был ошеломляющим. Михаил Шолохов сказал, что фильм «идет в дышловой упряжке с моим романом». Сразу же на устах у миллионов зрителей появилось новое, мало кому знакомое до этого имя артиста — Петр Глебов.

 

Парфенов Л. Петр Глебов // Кино России. Актерская энциклопедия. Вып. 1. М.: Материк, 2002.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera