Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Кадры стремительной казачьей атаки
О съемках батальных сцен

В романе М Шолохова, а соответственно и в фильме «Тихий Дон», — рассказывает В. Рапопорт, — большое место отведено показу событий, связанных с империалистической войной, отражены боевые действия донской казачьей конницы. Эти сцены не иллюстративны, они призваны рассказать о суровых и трагических днях войны, где герой фильма Григорий Мелехов проявляет волю и мужество. Естественно, что актеру Петру Глебову, исполняющему роль Григория, и другим артистам, выступающим в батальных сценах, необходимо было овладеть искусством верховой езды, научиться легко владеть шашкой и пикой, чтобы вместе с всадниками участвовать в стремительной атаке.

Как правило, перед такими съемками актеры проходят длительную подготовку под руководством опытных инструкторов-спортсменов. Но участие в динамичных сценах боя требует от актера не только умения управлять лошадью, здесь, безусловно, нужны отвага и смелость.

Съемка таких эпизодов, конечно, небезопасна. Все кадры стремительной казачьей атаки, вошедшие в наш фильм, снимались так: конница шла наметом за легковой машиной, идущей со скоростью 70–80 километров в час, с которой производил съемки оператор. От него требовалось очень большая оперативность и наблюдательность, чтобы успеть вовремя запечатлеть на пленке наиболее яркие и значительные моменты. Необходимо было правильно выбрать точку и ракурс съемки, чтобы максимально подчеркнуть динамику кадра.

Но еще более внимательно нужно было снимать падающих лошадей с всадниками, которые мчались с огромной скоростью.

Оператор указывал всаднику-трюкачу точный ориентир, где лошадь, «сраженная пулей», должна свалиться. Для этого к передней ноге лошади, ближе к копыту, привязывают кожаный ремень, который всадник держит в руке. Приближаясь к намеченному ориентиру, он сильно дергает за ремень, и лошадь «подсекается», теряет равновесие и падает. Здесь требуется очень большая ловкость, так как нужно вовремя «вылететь» из седла, иначе лошадь может подмять наездника под себя.

Такие трюки снимать очень сложно, они небезопасны, и поэтому мы ограничиваемся одним, максимум двумя дублями, чтобы лишний раз не подвергать опасности актера-спортсмена. В нашей картине мы засняли десять таких падений, которые прошли без каких-либо осложнений.

 

Раппопорт В. Отвечаем нашим читателям // Советский экран. 1958. № 17.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera