Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Кино: Бег
Поделиться
Год моей жизни
Алексей Баталов о работе над ролью Сергея Голубкова

Обычный с фасада, ничем не примечательный десятый павильон «Мосфильма» напоминает внутри Ноев ковчег. Мелькают турецкие фески, дефилируют кокотки в длиннющих платьях, негритянке в шляпке со страусовыми перьями что-то объясняет матрос с французского корабля, человек в комиссарской кожанке беседует с белогвардейским офицером…

Разобраться в этом смешении красок и лиц казалось невозможным.

— По нашим костюмам вы, видимо, догадались, что этот фильм относится к годам гражданской войны, — сказал Алексей Владимирович Баталов. (Его можно было узнать сразу — скупой,
как всегда, грим мало изменил лицо, знакомое каждому зрителю.) — Все события фильма, судьбы его героев подчинены ходу истории, фактам. Это требует от художников, костюмеров и реквизиторов особых усилий и множества хлопот. Разумеется, это касается и нас, актеров, но скорее косвенно, так как люди, населяющие фильм, — персонажи из пьесы М. Булгакова «Бег». В той или иной мере они тоже имеют родственников в истории, но прежде всего они все-таки булгаковские создания, в какие бы подлинные обстоятельства ни ставили их кинематографисты.

— Фильм отличается от пьесы?

— Конечно, хотя бы в той мере, в какой кино, то есть искусство, свободное во времени и пространстве, обладающее огромными возможностями включать в повествование подлинный фон, живую натуру, лица, природу, отличается от театра.

Но не всегда это становится украшением пьесы или фильма.
Есть произведения, где главное — в тексте, в разговорной основе, и всякие кинематографические проходы оказываются просто лишними.

Мне кажется, в лучшем случае все это не противоречит замыслу писателя, так как самое важное в судьбе героев — история самой жизни, всеобщее движение, борьба, охватывающая всю страну и так или иначе касающаяся каждого человека.

Да и вообще чистая экранизация драматургического произведения, на мой взгляд, правомерна только в случае хроникальной фиксации театрального шедевра. Хотя, честно говоря, и это всегда мне кажется скучноватым и малохудожественным занятием. ‹…›

Всякий театрал скажет вам, что порученная мне роль прежде всего несет чисто служебную нагрузку. Голубков, которого я играю, есть фигура, связывающая единой линией события пьесы, где самыми яркими и запоминающимися, конечно, остаются генерал Хлудов, Чарнота и Корзухин. Потому моя роль длиннее и статичнее, чем нужно бы, на мой взгляд, для кино. Трудно сказать, что из этого получится, — сейчас самый разгар съемок. ‹…›

Главное, что меня привлекает в этой работе, не имеет прямого отношения к драматургии. Съемки — это ведь еще и целый год
жизни со всеми горестями и радостями. Главное, что вокруг фильма «Путь в бездну» — так пока он называется — собрались дорогие и близкие мне люди, с которыми сам процесс работы становится осмысленным, увлекательным и радостным.

Картину ставят режиссеры А. Алов и В. Наумов, в различных ролях заняты актеры московских и ленинградских театров и актеры чисто кинематографические. Так что всякий день можно ждать какую-то интересную встречу. Не говоря уже просто о моих друзьях, о людях, с которыми мне всегда радостно и легко работать.

Так что мой «неисправимый» интеллигент Голубков — для меня не только роль, но еще и возможность поработать в кругу интересных, талантливых людей.

—И все-таки это не совсем обычное ваше амплуа. Мы больше привыкли вас видеть в ролях современных героев.

— Амплуа — дело условное. Но если говорить о том, что я играл раньше, то вы правы. Уж во всяком случае это не современник, не «герой нашего времени». Но сейчас я нисколько об этом не жалею, потому что делать одно и то же всегда мучительно и в высшей степени вредно. Кроме того, если говорить о чисто профессиональных заботах и усилиях, о «кухне» нашего дела, то задача, главная цель остается неизменной и в современной, и в исторической ролях.

— В чем же заключается, на ваш взгляд, эта задача?

— Во всякой работе прежде всего стремишься к убедительности,
к живым ассоциациям, к современному способу выражения, поскольку и самая строго историческая лента в конце концов делается для современника и должна, стало быть, оставаться
в чем-то актуальной, современной, волнующей сегодняшнего человека.

— Алексей Владимирович, вы играли людей самых разных профессий — физиков, врачей, шоферов. Наверное, и сегодня вы думаете об образе человека, живущего рядом с нами. Вернетесь ли вы к нему в кино?

— Конечно, и чем современнее, ярче будет этот современник — если, конечно, мне предложат его играть — тем интересное. Тем больше возможностей применить те наблюдения, которые невольно накапливаются ежедневно.

 

Е. Демушкин. Алексей Баталов: год моей жизни // Литературная газета. 1969. 3 сентября.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera