Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Кино: Бег
Поделиться
Заостряя Булгакова
О рамках жанра

Авторы сценария и постановщики фильма «Бег» не довольствуются кинематографическим пересказом Булгакова: они его продолжают, развивают, в каких-то случаях «дожимают», «заостряют» заключенный в его произведениях исторический смысл. Но эти заострения не из тех, что разрушают гармонию искусства вторжением перста указующего. И не из тех, что выпрямляют события ради их приближения к легко читаемой схеме. ‹…› Алов и Наумов выводят наружу булгаковские подтексты, предполагаемое делают пластически отчетливым.

Они раздвигают рамки пьесы, не останавливаясь перед ломкой жанра. С психологической драмой Хлудова и его снами-кошмарами соседствует в фильме эпопея штурма Перекопа. В бытовое повествование о жизни героев фильма в эмиграции врывается фантасмагория тараканьих бегов и уличной потасовки в Константинополе, гротеск «концертно» поставленных сцен карточной игры Чарноты и Корзухина в Париже… Ломка жанра не ведет, однако, к эклектике, к созданию некоего кинематографического кентавра. Тональность, стиль, атмосфера фильма определяются его мыслью, соединяющей разнохарактерные сцены, пестрота эпизодов и мотивов отражает пестроту жизни.

«Бег» остро решен и ярко сыгран. М. Ульянов (Чарнота), Е. Евстигнеев (Корзухин), В. Басов (Артур), В. Осенев (Тихий)
прямо-таки «купаются» в ролях, играют в лучших традициях актерского кинематографа, не останавливаясь перед театральными заострениями образа. Но и режиссеры не умирают в актере:
фильм по-настоящему кинематографичен, режиссерски изобретателен, «визуально» выразителен. При этом режиссура достаточно строга и точна в ощущении границ, отделяющих остроту кинематографических изображений от стилизаций и манерничанья. Разнохарактерные жанровые и стилевые элементы, на первый взгляд кажущиеся несоединимыми, соединяются органически.

С первых же кадров действие фильма выводится на просторы России. Редко встретишь на экране русскую ширь, снятую с таким размахом, с таким влюбленным пониманием красоты заснеженных полей и перелесков, сквозь посеребренные деревья которых просвечивает по-зимнему сдержанное солнце.

В пейзажных панорамах фильма часто возникает окруженная
парком церковь: кинокамера «видит» русские пейзажи глазами не только тех, кто воюет за новую жизнь, но и тех, кто влюблен в жизнь старую, дерется за нее. Образ России с ее полями, перелесками, церквами не раз возникает в их эмигрантской памяти в дни константинопольской суеты и в парижские бессонные ночи. Возникнет, чтобы до боли душевной, до крика дошла смертная тоска по России, чтобы снова и снова задуматься о пройденном и потерянном. ‹…›

Рядом с поэтическим образом России, который эмигранты увезут в своей памяти на чужбину, вернее на фоне неповторимо величавой, спокойной и умиротворенной красоты природы возникает в фильме образ России воюющей. Панорамы наступления войск Фрунзе на Перекоп принадлежат к самым высоким достижениям нашего кинематографа в создании эпических картин гражданской войны. Пусть свинцовы ноябрьские облака, пусть чавкает под ногами красноармейцев немыслимо противная, мешающая маршу грязь, пусть неприглядны залепленные ею сапоги и обмотки — все равно сцены перехода через Сиваш и штурма перекопских укреплений прекрасны. В них есть суровая поэзия революционного эпоса, в них есть красивая сила народа, идущего на смертный бой за землю, за волю, за лучшую долю.

 

Караганов А. Кинолетопись революции. М.: Знание, 1977.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera