Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
История любви и история трагических событий
Режиссер о фильме

— Когда вы задумали эту картину — в конце 80-х, была совсем другая ситуация. Люди знали о царской семье мало. С тех пор появилось немало публикаций, вышел телевизионный цикл Радзинского и его книга, было много шума вокруг захоронения, как это называлось — «екатеринбургских останков», затем много говорили и писали о канонизации Николая II и его семьи. Что в фильме изменилось по сравнению с первоначальным замыслом?

— Изменился финал, который мы сняли в храме Христа Спасителя. Десять лет назад финал, конечно, был бы другим. А так… Конечно, фильм был задуман в одной стране, а на экраны вышел в другой.

Когда мы только подступались к созданию этой картины, был риск, что она никогда не увидит свет по идеологическим соображениям. Но такой профессиональный риск был всегда, со всеми моими фильмами. Потом возникли другие проблемы, связанные уже не с идеологией, а с деньгами. Нужно было научиться работать в новых условиях.

Тем временем выросло новое поколение зрителей, молодежь, у которой другие интересы и вкусы. ‹…›

Меня в этом упрекнуть нельзя. Я снял фильм «В огне брода нет», в котором показал, как отразилась революция на судьбе Тани Теткиной. У меня был фильм «Мать», где была история сормовской рабочей семьи. Я сделал «Вассу» о купеческой семье. Все это истории примерно об одном времени. Я рассматривал его с разных сторон. Да и все мои фильмы так или иначе были связаны с процессами, которые начались тогда и продолжаются по сей день.

Панфилов Г. Семья как зеркало русской революции (Интервью) // Санкт-Петербургские ведомости. 2001. 6 апреля.

 

— Долго писали сценарий?

— Всего три месяца. Мне помогали в работе мои соавторы — Инна Михайловна Чурикова и наш сын Иван. Вместе обсуждали, что-то придумывали, «разминали» ситуации. Мы хотели сделать не историческое повествование, а психологическое исследование жизни и характеров семьи Романовых. Историю их любви и историю трагических событий, в которые они попали. Это то, что меня всегда волнует. Собственно, все мои фильмы — о семье.

— Последний русский царь для меня — это чеховский персонаж. Кстати, вглядитесь в портрет Николая II работы Репина или его отца — Александра III кисти Серова. Вы увидите лица замечательных русских интеллигентов. Я долго всматривался в серовский портрет и по-новому открыл для себя Александра. По сути — он дровосек. Отец Золушки. В репинской же картине я увидел офицера из «Трех сестер». ‹…›

— Сколько в фильме персонажей?

— Около сорока. Много дебютантов в кино, поэтому работа была напряженной. Когда я выбираю актеров, то иду с ними до конца, делаю все, чтобы роль получилась. Известные мастера играют в картине эпизодические роли: Олег Басилашвили (профессор Федоров), Игорь Скляр (комиссар Яковлев), Владимир Конкин (полковник Кобылинский), Михаил Ефремов (Керенский), Александр Филиппенко (Ленин), Кирилл Козаков (Троцкий), Любомирас Лауцявичюс (Юровский)… ‹…›

— За каждым образом вашей картины — история, страна…
Где снимали картину?

— В Санкт-Петербурге, Тобольске и Праге, на студии «Барандофф». В самых крупных павильонах студии художник Александр Бойм при участии Бориса Мессерера воссоздал интерьеры двух домов: тобольского генерал-губернатора и Ипатьевского. Все — от сервизов до бинокля царя и ширм — соответствует стилю эпохи.

— Создается впечатление, что Михаил Агранович снимает скрытой камерой реальную жизнь в реальных обстоятельствах.

— Материальная среда очень важна для картины. Мы восстановили обстановку парадного кабинета царя в подлинном интерьере Александровского дворца, где жила императорская семья.
Это удалось нашему художнику Анатолию Панфилову с помощью реставрационных мастерских Царского Села — по чудом сохранившимся фотографиям и описаниям. На стене — серовский портрет Александра III, стоит письменный стол, рядом — еще один, круглый, лампа, бильярд, антресоли… И все.

Актеры, снимавшиеся здесь, говорили, что испытывали волшебное чувство. Подлинность обстановки создавала особую атмосферу, помогала ощущать себя реальными действующими лицами. Так же необычайно скромны и личные комнаты членов первой семьи России — все самое необходимое, никакой претенциозности.
Это большая квартира в стиле русского модерна начала века, удобная для жизни. Парадный кабинет мы передали в дар музею — филиалу Екатерининского дворца. С него началось возрождение самого музея. Теперь там открыта целая анфилада комнат. ‹…›

— Специально для «Романовых» вы создали киностудию «Вера». Откуда это название?

— Так звали мою маму.

— Какая литература вам помогала в работе?

— Переписка императора и императрицы. Она свидетельствует о глубоких чувствах супругов друг к другу. Это памятник литературы.

Их дневники. Воспоминания современников. «Красное колесо» Александра Исаевича Солженицына. Это великий труд. Энциклопедия русской революции. Книга Шульгина «Дни».

Панфилов Г. Люди власти всегда одиноки [Интервью Лидии Новиковой] // Культура. 2000. № 28.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera