Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Кино имеет право на свою музыку
О музыке к фильму

Кино имеет все права на свою музыку. Демонстрирование фильм со случайным по содержанию музыкальным сопровождением, зависящим от вкуса, опыта и материальных возможностей дирижера оркестра, участников камерного инструментального ансамбля или пианиста, — так же нелепо, как показ на сцене оперных сюжетов с компилятивной, подобранной «с бору да с сосенки» музыкой (на такой «опыт» сейчас, конечно, никто бы не решился).

С этой точки зрения очень ценен и принципиально важен почин музыкального совещания при Ленинградской фабрике Совкино, по инициативе которого Д. Шостаковичу была заказана специальная музыка и кино-постановка Козинцева и Трауберга «Новый Вавилон».

Принципы кино-музыки, понятно, совершенно иные, чем те, которые определяют форму концертных и музыкально-театральных произведений. Быстрая смена кадров, переброска, повторения и переключения монтажных кусков, натуралистически-изобразительные моменты — все это создает совершенно еще не изученные новые требования, предъявляемые к организации звукового материала киномузыки.

Основному из этих требований — подвижности, «текучести» материала — характер музыки Шостаковича, безусловно оригинальной и талантливой, отвечает вполне.

Музыка изобилует очень ценными монтажными кусками: фанфарами вступления, залихватским скерцо, бешеным канканом, марсельезой, возникающей из каких-то едва уловимых тематических эмбрионов.

Но не мало в ней и «общих мест», являющихся механическими скрепами, повторениями, заполнениями, подчас не достаточно убедительно совпадающими с повествованием экрана.

Но, с другой стороны, в первом опыте сочинения, специальной киномузыки все это — неизбежно, и было бы легкомысленно обвинять в этом композитора, отважившегося на первый шаг в этой мало исследованной еще области творчества, тем более, что почин этот в общем очень удачен и имеет огромное принципиальное значение.

И все же музыка к «Новому Вавилону», в том виде, как она будет демонстрироваться, может ли быть названа музыкой кино?

Ведь, если демонстрация фильм механизирована, то не должна ли подвергнуться механизации и музыка, сопровождающая показ фильмы на экране? Ведь только этот путь обеспечивает неразрыв ленты от музыкальной иллюстрации!

Следовательно, как сама фильма «материализована» на кинематографической ленте, таким же образом и музыка должна быть зафиксирована на фонопластинках.

А для этого нужно использовать опыт радио-станций, занимающихся сейчас выработкой наиболее целесообразного музыкального инструментария для радиопередачи, а следовательно и фонографии.

 

Богданов-Березовский В. «Новый Вавилон» // Жизнь искусства. 1929. № 11.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera