Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Для массового зрителя малоубедительна
В помощь политпросветработнику

История Парижской Коммуны — одна из наиболее ярких и героических страниц борьбы пролетариата за власть. Вскрыть ее исторический смысл, классовые взаимоотношения, идеи и настроения, господствовавшие во Франции и в Париже в тот период — задача для сценариста и кино-постановщика нелегкая. В одной картине, может быть, даже и невыполнимая… Картина «Новый Вавилон» не представляет особого исключения. При всех своих художественных и технических качествах для массового зрителя она малоубедительна. Правильному и четкому, понятному и волнующему восприятию мешает в ней многое. И самый прием — высокохудожественного, может быть, но трудно усваиваемого монтажного языка. И показ грандиозных исторических событий в форме не всегда причинно-увязанных друг с другом и требующих от зрителя дополнительных знаний — эпизодов. И чрезмерное типизирование отдельных, проходящих в картине фигур, призванных, по замыслу авторов, олицетворить собою стоящие за ними группы, классовые прослойки и даже целые классы.

Все это, вместе взятое, делает «Новый Вавилон» картиной для массового зрителя тяжелой, а иногда малопонятной и подчас скучной. Пояснительное слово, беседа, увязанная с темой и содержанием картины, приобретает поэтому особенно важное значение. Политпросветработник должен заполнить имеющиеся пробелы короткими, но ясными добавлениями, разъяснить содержание и смысл недостаточно раскрытых в картине эпизодов и событий, помочь зрителю разобраться в сложных причинах, вызвавших возникновение и поражение Коммуны. Вместе с тем он должен быть готов и к многочисленным вопросам, могущим возникнуть у аудитории. Предварительное и внимательное ознакомление с литературой о Парижской Коммуне для политпросветработника — обязательно.

 

Франция и Париж в период «второй монархии»

 

Первые две части картины «Новый Вавилон» дают политпросветработнику не плохой, но требующий некоторых предварительных разъяснений материал, характеризующий положение Франции и Парижа в период, предшествовавший революционному движению, в период так называемой «второй монархии». С этим периодом, вскрывающим причины Парижского восстания, политпросветработник должен ознакомить аудиторию подробнее.

«Вторая империя», возглавлявшаяся Наполеоном III, возникла при прямой поддержке буржуазии и мелко-буржуазного крестьянства, напуганного революцией 1848 года. Особенное значение при Наполеоне III приобрела финансовая и крупная промышленная буржуазия, наживавшая — при содействии правительства — колоссальные состояния. Париж сделался средоточием богатства и роскоши. Театры, балы и многочисленные другие удовольствия были к услугам разбогатевшей крупной буржуазии, в то время как заработная плата рабочих и мелких служащих все более и более отставала от прожиточного минимума. Усиленно развивавшаяся промышленность быстро увеличивала ряды пролетариата. Росло и крепло недовольство. Повсюду царствовал административный произвол, опиравшийся на сыск и шпионство. Состояние Парижа перед падением монархии в картине достаточно убедительно и правильно характеризуется. Сцены в универсальном магазине «Новый Вавилон», где все — даже женщины — продаются и покупаются, где в несколько секунд совершаются миллионные спекулятивные сделки, где опьяненная коммерческими успехами и патриотически настроенная буржуазия поднимает бокалы — «за веселый Париж», за «сытый Париж» — сцены эти дают яркое представление о настроениях обезумевших от власти «хозяев». И здесь же, рядом, работающие на них, полуголодные приказчики, судомойки, прачки, сапожники — одним лишь видом своим свидетельствуют о последней степени нищеты и бесправия трудовой части населения (фабрично-заводской пролетариат в то время, правда, еще очень немногочисленный — в картине, к сожалению, не показан).

Падение империи. Потерявшее твердую опору в населении, правительство Наполеона III искало выхода и спасения в войнах. Последняя из них, объявленная в 1870 году Пруссии, оказалась неудачной. ‹…›

Правительственные войска были разбиты. Империя пала. Этот момент запечатлен в «Новом Вавилоне» показом охватившей веселящуюся, уверенную в своей победе буржуазию — паникой… Увеселительные сады пустеют. Посетители-буржуа разбегаются. На Францию, на «беспечный, веселый, сытый Париж» несется тяжелая, грузная и грозная немецкая кавалерия.

 

От монархии к коммуне

 

Следующий за разгромом империи период — период борьбы парижского пролетариата за власть — не нашел в картине почти никакого отражения. Вскрыть пути, приведшие Париж к объявлению коммуны, политпросветработник должен в своем, дополняющем содержание картины, слове.

Власть, брошенная Наполеоном III, была поднята буржуазией. Пролетариат, трудовое население Парижа были еще бессильны. У пролетариата не было единой и достаточно организованной, дисциплинированной партии. В существовавшую в Париже секцию Интернационала, задачей которого было соединение рабочих всего мира, входили представители самых разнообразных политических взглядов и политических направлений.

Социалисты к борьбе не были готовы. Рабочая организация, как организация боевая — не существовала. Поэтому вполне естественно, что власть перешла в руки более организованной и имевшей свою программу действий буржуазии.

Новое правительство — под напором требований парижского населения — вынуждено было объявить себя правительством национальной обороны и защищать Париж. Разбитая перед этим наполеоновская армия была дезорганизована и разбегалась. Тип «солдата»-крестьянина, выведенного в картине, дает яркую характеристику настроений этой армии, не желавшей воевать, не знавшей за что воевать и стремившейся домой — в деревню. Особое значение получила существовавшая в Париже «национальная гвардия», пополнявшаяся рабочими и ремесленниками из безработных. Эта вооруженная сила пролетариев становилась прямой угрозой для буржуазного правительства. Тем более, что в лице районного и центрального комитета национальная гвардия имела свое, почти самостоятельное и руководимое социалистами, управление.

Глава правительства — Тьер — вместо оборонительной борьбы, вместо защиты Парижа повел с немцами тайные переговоры о перемирии. Выли приняты все меры к тому, чтобы обессилить и разложить национальную гвардию. Созванное в феврале 1871 года Национальное собрание, состоявшее по преимуществу из реакционно-настроенных представителей провинции, под влиянием агитации Тьера и его помощников, приняло решение о заключении мира, о выплате большой контрибуции и о целом ряде мер, направленных против революционно-настроенного Парижа, против национальной гвардии, рабочих и ремесленников.

Париж был возмущен. Но и правительство готовилось к решительным мероприятиям.

 

18 марта

 

Заключив с Германией мир, Тьер приступил в выполнению плана разоружения Национальной гвардии. Основной силой Гвардии были приобретенные ею, на собранные по подписке средства, пушки.
Их-то и задумал Тьер отобрать в первую очередь.

Командированные им военные отряды рано утром 18 марта пробрались в рабочие кварталы к слабо охраняемым орудиям и захватили их. Но разбуженные выстрелами и вышедшими на рынок женщинами национальные гвардейцы проснулись. Мужчины, женщины, дети бросились на улицы и напирая на военные отряды, окружая и разоружая их, убеждали не стрелять в народ. В некоторых случаях солдаты, арестовывая офицеров, переходили на сторону парижан; в других — напуганные генералы спешили увести солдат обратно.

Попытка Тьера не удалась. Потерпевшее поражение правительство, а с ним чиновники, крупная буржуазия и военные власти бежали из Парижа в город Версаль. Остатки армии, солдаты — также, по распоряжению Тьера, были выведены из Парижа.

Все эти моменты в картине получили в той или иной степени свое отражение. Политпросветработнику в дополнение необходимо лишь указать на крупнейшую ошибку Национальной гвардии и ее центрального комитета, не принявшего мер к захвату и к преследованию бежавшего в Версаль правительства. Эта ошибка дала Тьеру возможность быстро организовать сопротивление.

 

От провозглашения до падения

 

Весь период 72-дневной борьбы Парижской Коммуны за свое существование показан в картине цепью отдельных небольших сцен и эпизодов. В них, с одной стороны, рассказывается об энтузиазме, охватившем парижское рабочее население, и о героических попытках его отстоять власть Коммуны. С другой — о лихорадочной подготовке к наступлению на революционный Париж, начавшийся в лагере бежавшей буржуазии. Эпизоды эти и сцены хорошо передают настроения, охватившие обе стороны. В отдельных фигурах эти настроения и взаимоотношения между классово-враждующими группами выявлены с достаточной убедительностью. Здесь и «хозяин» магазина «Новый Вавилон» вместе со своими сторонниками, старающийся лицемерным вниманием и заботливостью расположить версальских солдат на свою сторону. Здесь и женщины буржуазии, призывающие их «выпустить кровь в Париже». Здесь, и пролетарии Парижа, освобожденные Коммуной от непосильного труда и радостно работающие. Здесь и продавщица из «Нового Вавилона» — коммунарка, воодушевляющая парижан на дальнейшую борьбу.

Но эпизоды эти и сцены не дают все же ясного представления о действиях и мероприятиях в Париже и в Версале и о ходе событий, закончившихся разгромом Коммуны. Политпросветработник в своей беседе должен поэтому на этих, не всегда известных зрителю моментах, особо остановиться.

28 марта всенародным голосованием была избрана парижским населением новая власть — Коммуна.

В течение 72 дней своего существования Коммуна произвела ряд мероприятий, облегчивших положение трудящихся Парижа. Были запрещены ночные работы, ограничен детский труд, трудящимся были предоставлены квартирные льготы, было повышено жалованье для некоторых, низко оплачивающихся, категорий, были приняты меры к организации социального страхования на случай болезни, безработицы и т. д.

Помимо этого проведен был закон о передаче брошенных хозяевами мастерских и фабрик самим рабочим, издан закон об отделении церкви от государства, уравнены в правах законные и незаконные жены, уничтожен рекрутский набор и реорганизована школа.

Но, вместе с этой положительной стороной своей деятельности, Коммуна допустила и ряд ошибок, вызвавших и, во всяком случае, ускоривших ее падение.

Весьма слабое внимание, обращенное на организацию Национальной Гвардии, отсутствие в ней долгое время единого и твердого революционного руководства — привело к подрыву дисциплины и к понижению ее боеспособности.

Руководствуясь чувством великодушия и раздираемая внутренними спорами, вынуждения из-за отсутствия единства во мнениях прибегать к соглашательству, Коммуна не сделала всех выводов из начавшейся классовой борьбы, даже не поняла, как следует, этого. В неприкосновенности и на долгое время оставила она «свободу печати», давшую буржуазии возможность вести контрреволюционную агитацию. К избирательным урнам она допустила все парижское население — и буржуазию в том числе, что привело Коммуну, благодаря участию в ней первоначально представителей буржуазии, к еще большим затруднениям.

Коммуна не поняла, что буржуазия может сдать свои позиции только после жестокой и упорной борьбы, что нерешительность при подавлении классовых врагов ведет только к излишним жертвам. Благодаря этой нерешительности она оставила в руках врагов все финансовые организации, в числе их были банки. Этим Коммуна дала им средства на борьбу против себя же.

Коммуна долгов время не решалась производить среди буржуазии арестов и захватить заложников и тем лишила себя одной из мер защиты — устрашения.

Коммуна, наконец, не приняла достаточных мер к установлению связи с провинцией, к агитации в лагере своих врагов, к обеспечению тыла.

Все эти ошибки быстро привели Коммуну к разгрому, и к безнаказанной для версальцев расправе с коммунарами.

Кровавая неделя. Коммуна вела лишь оборонительную борьбу.
Более поздние попытки перейти в наступление не оказались удачными. Версальцы уже окрепли, силы оказались неравными, среди самих защитников Парижа обнаружились предатели. 
13 мая версальцами был взят последний и наиболее укрепленный пункт перед Парижем — форт Исси. 21 мая, благодаря предательству, версальские войска вступили в ворота Парижа. С этого дня вся борьба Коммуны перенесена была на улицы. Начались героические баррикадные бои. Рабочие, женщины, дети в течение нескольких дней мужественно и ожесточенно отстаивали Коммуну, свою власть, свою свободу.

28 мая последняя баррикада пала. Пал революционный Париж. Началась жесточайшая расправа. Более 100.000 человек парижских рабочих, женщин и детей погибли на баррикадах, были расстреляны, были заключены в тюрьмы и сосланы.

Эпизоды и сцены, данные в «Новом Вавилоне», с большой яркостью рассказывают об этих последних днях героического Парижа. Политпросветработнику придется лишь дополнить изображенное обобщением показанных фактов и некоторыми цифрами.

 

Заключение

 

В эти дни парижские рабочие впервые пытались установить действительно рабочую власть, пролетарскую диктатуру. Опыт Парижской Коммуны не погиб. Через ряд революционных вспышек, восстаний и движений он был донесен борющимся повсеместно пролетариатом до российских рабочих. Руководимые выкованной в классовых боях партией — по указанному ею и ее вождями пути, —они высоко вознесли и держат крепко поднятое парижскими коммунарами знамя — знамя беспощадной и решительной борьбы за уничтожение классов, за установление пролетарской диктатуры, за установление единой мировой республики — республики трудящихся.

 

Список литературы

 

  1. Арну. «Мертвецы коммуны».
  2. Гамбаров, А. «Парижская коммуна» (Хрестоматия). ГИЗ. 1925 г. Ц. 2 р.
  3. Степанов, И. «Парижская Коммуна 1871 года».
  4. Лукин, Н. (Антонов). «Парижская Коммуна 1871 г».
  5. Маркс, К. «Гражданская война во Франции 1870–71 года».
  6. Лавров, П. «Парижская Коммуна 18 марта».

 

Никаноров Н. «Новый Вавилон». М.: Теа-кино-печать, 1929.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera