Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Символизм, вещность, метафорическая игра
Образный строй фильма

Историческая концепция авторов «Нового Вавилона» — реакционная Франция против революционного Парижа рабочих находит образное выражение в персонажах: в солдате, крестьянине, революционной работнице, хозяине модного магазина, похожем на Тьера, в депутате, может быть, похожем на Фавра. Индивидуальные линии персонажей, готовые скреститься, опущены. Персонажи сходятся только в кульминациях. Герои только два раза встречаются в фильме.
Пути остальных персонажей тоже почти не скрещиваются.
Даже основных. У солдата и его возлюбленной — три встречи: у нее дома, на дороге в Версаль и на баррикадах. Знакомство, немедленное расставание и сразу кризис — конфликт. После этого уже идут поиски. Он ее ищет, но найти не может. В этих поисках обнажение роли персонажей. С одной стороны, они обозреватели — это линия сюжета, скрепы, а с другой — они персонифицируют политические категории.

Каждый из персонажей фильма теряется после сцены, в которой ему приходится принять участие. Суть не в нем, не в его отношениях к событиям. Он персонифицирует эпизод, а не индивидуализирует его. Он растворяется среди других эпизодических персонажей все вместе формируют события. ‹…›

«Новый Вавилон» соединяет в себе рудименты старых эстетических норм с новым эйзенштейновским подходом к искусству. Суть произведения вызревает из непосредственного столкновения неиндивидуализированных событий. События сами формируют тему. Идея вещи вызревает из столкновения фактов. Факты неиндивидуализированы, то есть лишены авторского комментария, авторское отношение дается внешне — произвольным, а на самом деле заданным подходом к действительности, сопоставлением смысловых единиц.

Вещь состоит из сопоставлений, из столкновений. Она не возникает в движении мотивов, отражающих движение действительности.

Метод сопоставлений и столкновений предполагает ‹…› символизм, вещность, словесную метафорическую игру зрительными кусками. Так, например, целая группа персонажей «Нового Вавилона» показана в сопровождении монтажа химер Собора богоматери. Сопоставление химер и заседания Коммуны, на котором принимают неверное решение, подчеркивает отношение авторов к этому факту. Факт дан в картине не в развитии, не в причинах и следствиях, то есть не сюжетным методом, а методом речевых сопоставлений.

Поэтому и характеристики людей в такой эстетической концепции не могут быть развернуты до степени выявления индивидуальных характеров. Фильм в них не нуждается. Люди для него только знаки семантики, они персонифицируют смысл, не выражая своими действиями ход мышления авторов. ‹…›

Концепция сюжета с обязательным перерождением персонажа результат выше охарактеризованного понимания человеческой роли в искусстве. Эта концепция уже заложена ‹…› в «Новом Вавилоне».

1933

 

Блейман М. Фильм-обозрение // Блейман М. О кино — свидетельские показания. М.: Искусство, 1973.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera