Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Мертвое искусство
Борис Алперс о фильме

Фильм сделан культурными руками. Но несмотря на это, 
«Новый Вавилон» не может быть отнесен к достижениям
нашей кинематографии. Путь «Вавилона» — бесплодный
путь, ведущий в сторону от магистральной линии советского кино. «Новый Вавилон» не является неожиданным в творчестве группы Фэкс (Фабрика эксцентрического актера во главе с Козинцевым и Траубергом). За этим фильмом стоят 
«Шинель» и «С.В.Д.», сделанные в том же художественном
приеме. В «Вавилоне» мы имеем дело не с единичным экспериментальным произведением, но с целым направлением, последовательно утверждающим себя на экране.

Отличительные черты этого направления: подчеркнутый
эстетизм, обращение к старине, романтическая влюбленность в прошлые века, в «красивую», нарядную внешность давно ушедшей жизни. Основной прием Фэксов — стилизация, подделка под старину. В этом отношении они — послушные последователи художников «Мира искусства» Добужинского и Бенуа, занимавшихся любовным воспроизведением стилей прошлых веков.

«Постижение» прошлого в фильмах Фэксов очень неглубоко.
Они идут от чисто внешнего и опираются на старинные гравюры, на изучение живописного и литературного стилей. Это работа культурных коллекционеров, просвещенных знатоков и любителей искусства.

Тема для Фэксов не имеет серьезного значения. Это очень холодное, изящное и мертвое искусство, светящееся отраженным светом.

В «Новом Вавилоне» режиссеры пытаются рассказать один из эпизодов Парижской коммуны, ограничиваясь показом костюмов, шантанов 80-х годов и группы восторженных, поэтически настроенных людей, умирающих на баррикадах под звуки шопеновской баллады (?). Все это сделано элегантно и красиво, но не имеет ничего общего с подлинным содержанием той эпохи, когда рабочий класс впервые в истории сделал попытку овладеть государственной властью.

И в чисто художественном отношении стилизаторство Фэксов — шаг назад. Оно лишает фильм движения. В «Новом Вавилоне» кадр строится по принципу пластического искусства. Недаром так сильно чувствуется в этом фильме влияние французских художников-импрессионистов. Фильм распадается на ряд живописных картин, не связанных между собой непрерывным движением. Он напоминает альбомы иллюстраций, сделанных временами с великолепной изысканностью. Но, конечно, это не путь кино. Досадно, что превосходное мастерство режиссеров «Нового Вавилона» растрачивается впустую на фейерверочные безделушки, к тому же малопонятные широкому зрителю.

21 марта 1929 года

 

Алперс Б. Дневник кинокритика. 1928-1937. М.: Фонд «Новое тысячелетие», 1995.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera