Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
«Приходите огорчаться…»
Григорий Козинцев о работе с Андреем Москвиным

Начались съемки. С помощью искусства Енея «Аквариум» вернулся к своему прошлому. В саду засветились гроздья матовых шаров между деревьями, появились театр под навесом, площадка с деревянным настилом: здесь откалывали польку, галоп и, наконец, взбивалась пена юбок, ноги взлетали выше головы, гремел канкан.

Сцена, происходившая здесь, монтировалась с другими: распродажей в большом универсальном магазине, отправкой
солдат на фронт, патриотической демонстрацией на вокзале. Я написал «сцена», но задача как раз и состояла в том, чтобы уничтожить границы сцен, объединить кадры различных мест и действий единством ритма, убыстряющегося к концу, к катастрофе. Электричество ажиотажа Второй империи, спекуляций, жажды наживы должно было насытить сам воздух сцены: приближались гроза, расплата. ‹…›

А на экране получалась ненавистная историческая лента.
Взгляд безразлично скользил по подробностям обстановки
и деталям покроя платьев ‹…›. Были лампионы, турнюры,
шиньоны. Ни силы, ни энергии пластической материи в кадрах не чувствовалось. Все выглядело скорее декоративным, стилизованным, курьезным. «Электричества», «грозы» и в помине не было.

Мы снимали ночь за ночью. Менялись планировки; Москвин пробовал новые способы освещения. Днем раздавался звонок:

— Приходите огорчаться…

На экране были «жанровые картинки». У меня опускались руки. Что же делать дальше?.. ‹…›

Знали ли мы, чего хотели?.. Речь шла скорее об ощущениях, нежели о разработанной программе. Однако, как я уже писал, они были достаточно определенны. После кадров «Шинели» понятие кинематографической пластики не являлось уже отвлеченным. Но теперь хотелось иного: перенасыщенности пространства людьми, вещами, движением. ‹…›

Москвин угрюмо молчал.

Уже было снято порядочно материала, на мой взгляд, брака.

— Попробую сегодня еще кое-что, — буркнул Андрей Николаевич, проходя мимо меня. — Может, вовсе ничего не получится.

Этого просмотра я уже никогда не забуду. В жизни режиссера такие минуты искупают много горестей. Сидишь в пустом просмотровом зале, тяжело вздохнув, со страхом нажимаешь кнопку звонка в проекционную будку. Тухнет свет. И вдруг…

Я увидел наяву то, что представлялось мне смутно в самых смелых мечтах: написанные густо-черным и сверкающе-белым, как зловещие птицы, стояли люди во фраках, а позади несся кавардак пятен: месиво юбок, цилиндров, шляп. Призрачный, фантастический, лихорадочный мир был передо мной, он жил, стал реальностью. Несуществующий мир существовал.

Это была реальная жизнь. Но в ней не было ничего от натурализма фотографической копии.

Был ли это «общий план»?.. Ночная сцена?.. Место действия?
Нет, я видел иное: «Париж — тревожного моря бред. Невидимых
волн басовые ноты» (Маяковский). Черные пятна — басы, смутная, меняющая очертания толпа — волны, и все это — зловещий бред, секунда перед катастрофой.

Москвин снял общий план оптикой, предназначенной исключительно для портретов (нерезкая глубина, размытые края); актеров он поднял на помост (изменились отношения статического первого плана и динамики действия, происходившего вдали); осветил мглу туманной ночи.

Множество проб (сколько было неудач!) освещения, композиции, режима съемки ‹…› привело к результату. Пленка «чувствовала». «Единый музыкальный напор» стал видимым. Так, во всяком случае, казалось.

 

Козинцев Г. Собрание сочинений: В 5 т. Т. 1. Л.: Искусство, 1982.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera