Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Образ Парижской коммуны
Из книги Александра Мачерета

В фильме «Новый Вавилон» искусство художественного воспроизведения исторической обстановки и умение создать атмосферу времени утратили самодовлеющее значение.
Здесь они помогли создать образ Парижской коммуны и выразительно раскрыть идейно значительную тему. ‹…›

Это уже было большое искусство, в котором значительности
мысли сопутствовало высокое кинематографическое мастерство. Оно сохраняло всю свою романтическую яркость.
В нем эксцентрика и гротеск прониклись наступательным духом сатиры. Особая выразительность внешнего рисунка образов людей и среды достигалась умелым и тактичным перенесением на экраны своеобразия той, современной Коммуне, живописи, которую отверг парижский Салон, но столь страстно защищал Э. Золя.
Лучшее из того, что свойственно раннему импрессионизму, органично претворялось в изображении общественной среды и места действия. Изобразительная сторона фильма обрела черты смелой новизны и остроты.

В «Новом Вавилоне» талант авторов проявился с бесспорной очевидностью. Уже тогда нельзя было усомниться в том, что было ошибочно взято под сомнение через четверть века: не прошли бесплодно ни годы упрямых исканий, шумного бунтарства в погоне за «ультрасовременными» решениями, ни периоды долгой сосредоточенности на эстетике прошлого, отгороженной столетней давностью от зова времени, ни броски вперед, сменявшиеся внезапными отступлениями, ни неизменные поиски остроты завершенности формы, кинематографической выразительности, ярких контрастов, остроумных и своеобразных художественных решений. Для Козинцева и Трауберга это был трудный, но боевой промежуток времени ‹…›.

 

Мачерет А. Художественные течения в советском кино.
М.: Искусство, 1963.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera