Однако главную ставку в своей восточной политике Канн сделал на две картины, почти не имевшие аналогов в прошлом, — «Цареубийцу» и «Анну Карамазову». Обе были включены в официальный конкурс, обе анонсировались как первые опыты эксплуатации новой схемы: талант советских режиссеров и операторов плюс русский сюжет плюс вложение западного капитала плюс участие международных звезд. При том, что случаи эти во всем остальном полярно различны.

«Отчасти историческая, психологическая драма „Цареубийца“ не является совершенным воплощением обеих этих целей. Хотя высококлассная игра Малькольма Макдауэлла и отличные постановочные качества могут дать этому интригующему англо-советскому фильму шанс вне большого кинопроката» («Вэрайети»).

Мне нравится покровительственный стиль «Вэрайети».
Нам снисходительно указывают на наше скромное место.
Возможно, большего мы и не заслужили. Но, вчитываясь в рецензию, приходишь к выводу, что весь наш культурный диалог — разговор глухого с немым.

Крупнейшая американская газета, представляющая интересы кинобизнеса, выражает неудовлетворение тем, как связаны
на экране исторический и современный пласты. Рецензенту не кажется, что смерть психиатра Смирнова, воплотившегося
в образ убиенного царя, есть истинная кульминация картины. Не хватает чисто сюжетной, логической связки, тогда как, по мне, самое главное в фильме Шахназарова — как раз «болезнь историей»: иррациональная порча, что разъедает сознание героя.

В конце автор, спрятавшийся под псевдонимом «De!», успокаивает читателя, что технические характеристики фильма вполне приличны, а в англоязычной версии качество дубляжа тоже о’кей.

Плахов А. Роман с Канном // Литературная газета. 1991. 19 июня.