Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Хорошо смотрится, но не волнует
Елена Стишова о фильме

‹...› Кого не упрекнешь в избытке рационализма и авторитарности, так это Карена Шахназарова. Его коммуникабельное кино. Возможно, именно поэтому он смело взялся за тему и материал, которые требовали аналитизма и концептуальности, огромной до экранной работы: преступление века, расстрел царской семьи. Рационалист мог испугаться сложности задачи. Шахназаров, гений общения, решил снять исторический боевик. Однако и боевику историзм не во вред. О чем свидетельствует нашумевший фильм американца Шефнера «Николай и Александра», безвинно ошельмованный ангажированными критиками в семидесятые годы.

Версия Бородянского и Шахназарова изумила меня отсутствием каких-либо претензий на историзм. Вывести мученическую гибель царской семьи из геростратова комплекса нищего еврея — столь вольную трактовку исторических событий трудно оправдать внутренним законом художника, даже если он осознанно делал «жанр», а не историю.

Тем не менее картина смотрится. Потому что это первая лента о роковых событиях, совсем недавно ставших гласными. Потому что Малколм Макдоуэлл, сыгравший заглавную роль, такой дьявольски неотразимый в черном плаще Юровского, дает картине ток, нерв, инфернальное напряжение. Потому что любимец публики Олег Янковский великолепно смотрится в костюме коронованной особы, а Ольга Антонова — царица Александра, эффектно и убедительно делает свою измученную предчувствиями героиню буквально из нескольких реплик. Можно представить себе, как развернулась бы она при хорошем драматургическом материале.

Но не актеры меня поразили — другое. Фильм, который каких-нибудь пять лет назад потряс бы основы самим фактом своего существования, смотрится спокойно, без внутреннего эпатажа, без дрожи первых перестроечных откровений. Внутренний цензор умер. И умер раньше, чем можно было предположить. «Цареубийца» — первая в нашем кино картина, которая правдиво изложила канву основополагающего события новейшей истории. Именно с нее, хороша она или плоха, пойдет новый счет. И это, конечно, событие.

И лишь отдав должное авторам, позволю себе заметить, что фильм хорошо смотрится, но не волнует. ‹…› Я говорю не о житейском волнении, и уж тем более не о любовном. Имеется в виду волнение как эстетическая категория. Оно не противопоказано интеллектуальному кинематографу. ‹...›

 

Стишова Е. Конец сезона // Искусство кино. 1991. № 12.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera