Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Атмосфера студийности
Из воспоминаний режиссера

И вот по совету Высоцкого в группе появился Валерий Золотухин. В то время он был совсем юным, по существу начинающим актером. На пробах он был так испуган, что едва лепетал слова и, можно сказать, провалился. Мне удалось убедить худсовет, что молодой актер очень скован, зажат, и буквально упросить сделать с ним еще одну пробу. И тогда была задумана целая операция, в которой кроме меня участвовали уже утвержденные актеры, в том числе Высоцкий и Аросева, да и весь съемочный коллектив. Я собрал всю группу и сказал: «Вы не поняли, кто к нам приезжал. Это же один из величайших артистов в мире. Надо его достойно встретить».
Был украшен павильон, всем рабочим были выданы белоснежные халаты. На вокзале Золотухина встречала «Волга», а в «Астории» для него был приготовлен самый роскошный номер. Когда Валерий вошел в павильон, то любое его движение вызывало восторженную реакцию, а любые потуги на юмор — хохот. И это возымело свое действие. Золотухин успокоился, поверил в себя и сыграл замечательно. Был единодушно одобрен худсоветом, его работа воспринималась как открытие. ‹…›

Представьте, как трудно было первый раз Золотухину выйти на съемочную площадку вместе с умудренным огромным опытом Юрием Толубеевым, но Юрий Владимирович своей непосредственностью и доброжелательностью раскрепостил зажавшегося было молодого артиста. Он вообще относился к Золотухину с огромным интересом, часто повторял, что он напоминает ему молодого Орлова, старался увидеть все, что он делает. ‹…›

Актеры отдавали «Интервенции» все свое свободное время.
Они присутствовали на репетициях своих товарищей. Мы вместе просматривали отснятый материал, вместе обсуждали его.
Нас связывала дружба и единое понимание творческого процесса в кино. Замечательные мастера театра приносили в картину атмосферу студийности, творческого единства.

Я отлично помню, что популярнейший Ефим Копелян до нашего фильма никогда не пел в картинах. Когда он услышал песню своего героя Филиппа в исполнении Высоцкого (а Высоцкий является автором всех песен в картине), он был буквально подавлен и сказал, что никогда не сможет так спеть. «Напеть — пожалуйста, а пения вы из меня не выколотите!» — решительно заявил он. Надо было видеть, с какой страстью Высоцкий принялся его убеждать, что он — прирожденный шансонье. Володя тут же начал разучивать с ним
эту песню, аккомпанируя себе на гитаре, и прославленный Копелян робко смотрел в рот молодому, еще только начинающему приобретать известность Высоцкому. Он слушался его во всем,
как мальчик. В результате на съемке он спел свободно, легко, иронически подчеркивая блатной одесский колорит. Трудно было поверить, что за этим стоит долгая, многочасовая работа. ‹…›

Роль еврея-аптекаря блистательно сыграл Юрий Толубеев.
Это старый человек, который, как премудрый пескарь, прячется от жизни в своей аптеке. Его аптека как аквариум. Мы долго думали, какую же характерную деталь придумать этому персонажу. И наконец Толубеев, а быть может, это был Копелян или Золотухин, придумал. У Толубеева в руках оказалась маленькая скрипочка, на каких играют дети в первых классах музыкальной школы.
А руки у Юрия Владимировича были могучие, как у кузнеца.
И вот мы видим эту крохотную скрипочку в могучих руках,
слышим тоненькую мелодию, выдавливаемую из нее, и понимаем, что аптекарю важнее всего в жизни доиграть эту тихую песню.

Характерно, как рождался и другой эпизод. В фильме есть сцена, неизменно вызывающая смех зрителей. В казино Женька Ксидиас, сын банкирши, проигрывает и, вымаливая деньги у хозяина казино, выхватывает пистолет, как бы собираясь застрелиться. Когда начали снимать эту сцену, вдруг кто-то незаметно потянулся к головному убору. И стоило это сделать одному, как все одновременно сняли шляпы, как будто уже стояли у гроба. Это была импровизация. Золотухин, увидев это, быстро спрятал пистолет и отбежал в сторону. Затем он вновь достал пистолет, и вновь все, в том числе и массовка, сняли шляпы, хотя я такой команды не давал. Такое единство импровизации родилось, думаю, в результате какой-то творческой магии, исходившей от наших мастеров театра.

 

Полока Г. Двадцать лет спустя… // Театральная жизнь. 1987. № 22.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera