Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Грустная арифметика веселого жанра
Тема революции и авторская ирония

Сам режиссер осторожно намекнул в фильме на ту традицию, которую он пытался иронически переосмыслить. Некоторые из его внутрикадровых композиций почти «дословно» воспроизводят кадры бессмертного эйзенштейновского шедевра — «Броненосец „Потемкин“»: толпа, бегущая по лестнице; львы, «восставшие из камня»; процессия на морском молу. В двадцатые годы Эйзенштейн снял о революции оптимистическую трагедию.
Сорок лет спустя Полока рассказал о революции и ее героях в жанре веселом и эксцентричном, где может смешиваться «все и вся». ‹…›

Каждая сцена имеет не только свою жанровую тональность, сюжетную законченность, как цирковой номер, но и чисто цветовое решение: от ослепительной белизны пролога до кроваво-черного колорита игорного дома. Общая эксцентрика всех слагаемых сохраняется и множится. Даже пластика персонажей достигает той степени экзальтации, которая вызывает вполне ощутимые параллели. Санька, например, напоминает клоунскую внешность некоторых персонажей Джульетты Мазины пятидесятых годов. Впрочем, есть и отечественная аналогия — Инна Чурикова в первой картине Г. Панфилова «В огне брода нет». Появление таких ассоциаций — доказательство силы картины, создававшейся не в безвоздушном пространстве и рассказывающей не только об историческом сюжете 1919 года, но и о художественном сюжете 1968 года. ‹…›

Фильм Геннадия Полоки смотрелся бы свободнее и легче, если бы мы не знали той грустной арифметики, которая сопутствовала его веселому жанру. Девятнадцать лет испытания немотой. Четверо актеров (и каких!), которых уже не вернуть и не воскресить, — Владимир Высоцкий, Ефим Копелян, Юрий Толубеев, Павел Панков. ‹…› А кто вернет зрителям целое жанровое направление, так и не развившееся в нашем кино (одиночные поиски Сергея Юткевича — увы! — не направление)? Появись «Интервенция» в те годы, когда она была поставлена режиссером, может быть, мы бы и не увидели такого обилия кинематографических конноспортивных состязаний с рукопашными и стрельбой на тему революции, завоевавших километры пленки и многие часы зрительского внимания в 70–80-е годы. Ирония фильма Полоки была бы против них хорошим противоядием.

 

Ильченко С. Грустная арифметика веселого жанра // Смена. 1987. 9 августа.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera