Сам режиссер осторожно намекнул в фильме на ту традицию, которую он пытался иронически переосмыслить. Некоторые из его внутрикадровых композиций почти «дословно» воспроизводят кадры бессмертного эйзенштейновского шедевра — «Броненосец „Потемкин“»: толпа, бегущая по лестнице; львы, «восставшие из камня»; процессия на морском молу. В двадцатые годы Эйзенштейн снял о революции оптимистическую трагедию.
Сорок лет спустя Полока рассказал о революции и ее героях в жанре веселом и эксцентричном, где может смешиваться «все и вся». ‹…›
Каждая сцена имеет не только свою жанровую тональность, сюжетную законченность, как цирковой номер, но и чисто цветовое решение: от ослепительной белизны пролога до кроваво-черного колорита игорного дома. Общая эксцентрика всех слагаемых сохраняется и множится. Даже пластика персонажей достигает той степени экзальтации, которая вызывает вполне ощутимые параллели. Санька, например, напоминает клоунскую внешность некоторых персонажей Джульетты Мазины пятидесятых годов. Впрочем, есть и отечественная аналогия — Инна Чурикова в первой картине Г. Панфилова «В огне брода нет». Появление таких ассоциаций — доказательство силы картины, создававшейся не в безвоздушном пространстве и рассказывающей не только об историческом сюжете 1919 года, но и о художественном сюжете 1968 года. ‹…›
Фильм Геннадия Полоки смотрелся бы свободнее и легче, если бы мы не знали той грустной арифметики, которая сопутствовала его веселому жанру. Девятнадцать лет испытания немотой. Четверо актеров (и каких!), которых уже не вернуть и не воскресить, — Владимир Высоцкий, Ефим Копелян, Юрий Толубеев, Павел Панков. ‹…› А кто вернет зрителям целое жанровое направление, так и не развившееся в нашем кино (одиночные поиски Сергея Юткевича — увы! — не направление)? Появись «Интервенция» в те годы, когда она была поставлена режиссером, может быть, мы бы и не увидели такого обилия кинематографических конноспортивных состязаний с рукопашными и стрельбой на тему революции, завоевавших километры пленки и многие часы зрительского внимания в 70–80-е годы. Ирония фильма Полоки была бы против них хорошим противоядием.
Ильченко С. Грустная арифметика веселого жанра // Смена. 1987. 9 августа.