Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Свидание через двадцать лет
Осветитель о съемках фильма

Хорошо помню первый съемочный день. Съемки были во втором ателье «Ленфильма», стояла декорация с огромными кариатидами — надо бы посмотреть по сценарию, что это за сцена. В съемке были заняты несколько актеров, был и Володя, но он, по-моему, в этот день не снимался, а просто пришел посмотреть. Наверно, Полока его пригласил.

Эта съемка была как бы пробной: мы что-то отсняли, поставили галочку, что «начали съемочный период», а после нас всех пригласили в комнату киногруппы на второй этаж. Комнатка была совсем крохотная, там всего-то было два стула да стол. Мы пришли и были приятно удивлены: нас ждал Володя с гитарой. Все как-то оживились, а он спел нам песню «Гром прогремел, золяция идет…», он написал ее для «Интервенции» как стилизацию под известную блатную песню, в картине ее потом прекрасно спел Ефим Захарович Копелян. Мы слушали стоя, песня всем понравилась, очень живая, оригинальная. Не знаю, показывал ли он ее до этого Полоке, но мы все ее услышали впервые — это песня бандитов, он ее пел в очень жестком ритме. ‹…›

В фильме собралось блестящее созвездие актеров. Я тридцать с лишним лет проработала на «Ленфильме», но такое редко когда можно увидеть: Копелян, Аросева, Татосов, Толубеев, Нифонтова, Золотухин, Штиль — не могу сейчас сразу всех вспомнить. Мы любовались, как они играли. На работу ходили как на праздник. Мы жили одной семьей, все были единомышленниками. Не было никакой дистанции между актерами и технической частью киногруппы. Я считаю огромной заслугой Полоки, что он сумел так организовать коллектив. Он был неистощим на выдумки, иногда менял замысел прямо по ходу съемки, внимательно выслушивал все предложения — словом, работать было необычайно интересно.

У Высоцкого с Полокой сложились необыкновенно теплые отношения. Они подолгу о чем-то беседовали и просто искали общения друг с другом. Нам со стороны было просто приятно на них смотреть. ‹…›

Всем нам очень нравился наш фильм. Самым интересным казалось то, что каждый актер был совсем непохож на тот образ, к которому мы все привыкли, видя их на экране. Копелян играл главаря бандитов, Руфина Нифонтова сыграла такую «мокрушницу», такую женщину-вамп — елки-палки! И Володя Высоцкий нас очень радовал. Он играл руководителя одесского подполья, у него вся роль — сплошные маски и переодевания: то он соблазнитель, то французский офицер, то матрос, то подпольщик. И чего он в этом фильме не делал — и пел, и плясал, и трюки всякие сам исполнял. Он и вне съемок такой же неугомонный был, все время ходил с гитарой через плечо, часто пел ребятам, если они его просили. ‹…›

Окончили мы съемки, картина получилась двухсерийная. Когда ее показывали у нас на студии, все в восторге были — мы, конечно, пристрастно относились к «Интервенции», родное ведь, свое. И с нетерпением ждали выхода ее на экран. Но вдруг пошли слухи, что нашу картину замариновали, положили на полку. Почему?! Говорили, что, дескать, умалена роль подполья, что бандиты действуют лучше подпольщиков, что Полока сильно отошел от сценария Славна и снял не юбилейную картину об Октябрьской революции, а какую-то клоунаду-буффонаду. Говорили даже, что одному большому киноначальнику не понравилось, что главаря бандитов зовут Филиппом, — в этом он усмотрел намек на себя: его тоже так звали.

Потом очень долго партийная организация «Ленфильма» требовала, чтобы картину показали нам и дали самим высказать свое мнение. Чтобы мы сами смогли разобраться, что уж там вышло такого «анти»! Нам обещали, но так ни разу и не показали. Вернее, был какой-то «закрытый» просмотр, куда допустили лишь несколько человек из съемочной группы, а всей массе партийцев «Интервенцию» так и не показали. Потом долго ее доснимали, дорабатывали — но все равно фильм не приняли в Госкино. А потом якобы вышел приказ вообще смыть все пленки. Я не знаю, как Полоке удалось сохранить один экземпляр. Мне говорили, что иногда — очень редко — он показывал его на своих встречах со зрителями.

Мы все очень переживали такое окончание нашей работы с «Интервенцией», но я не представляю даже, каково было
все это вынести и Полоке, и Володе — ведь они всю душу вложили в картину и связывали с ней большие надежды. А получилось, что «Интервенция» очень осложнила их кинематографическую судьбу. ‹…›

Я все время мечтала посмотреть это фильм, но только ‹…› когда «Интервенцию» через двадцать лет сняли с полки и Геннадий Иванович пытался что-то восстановить из первоначальных замыслов, мне удалось ее увидеть. ‹…›

Конечно, там не все сохранилось из того, что было задумано и отснято Полокой: не было, скажем, сцены в партизанском лагере. Я это хорошо помню, потому что Геннадий Иванович заставил меня в этом эпизоде сыграть жену начальника отряда, которого играл Валя Буров ‹…›.

Я еще ведь в одном эпизоде играла в «Интервенции», и он остался в варианте, что вышел на экран. В сцене «Подполье» изображала я женщину-подпольщицу: все время сидела молча с опущенной головой. ‹…› Геннадий Иванович вообще часто снимал в эпизодах народ из своей киногруппы.

 

Иванова А. Свидание через двадцать лет // Владимир Высоцкий в кино. М.: ВТПО «Киноцентр», 1989.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera