Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Несоветский боевик
О стилевых и идеологических ошибках фильма

Очередной советский боевик действительно оказался боевиком, но — увы — не советским. Для западного мещанина (да и для нашего отечественного не в меньшей степени) это поистине лакомое блюдо. Настоящие «пейзане», лихие, удалые казаки, сарафаны, шали, гармонии, тройка в выдержанном стиле «рюсс» и проч. —первосортный экспортный товар. А дальше разворачивается «товар» еще более «высокого» сорта. Прежде всего любовь. Яростная, пылкая, исступленная, с «безумной» ревностью, побоями, драками. С изменами, насилиями, слезами. Дальше? — Еще любовь, еще ревность, еще драки. И так до последнего кадра.

Надо признаться, ассортимент более чем странный для советского кино.

Но «Тихий Дон» — не случайно выскочившая мещанская фильма с классовыми устремлениями. Это работа безусловно талантливого режиссера О. Преображенской, показывающей определенную эволюцию в своем творчестве и не менее определенную порочность творческой установки. И то и другое не должно пройти мимо внимания нашей общественности и критики, не должно остаться без отчетливого вскрытия психо-идеологических корней.

«Тихий Дон», минуя «Последний аттракцион», непосредственно связан с «Бабами рязанскими». То, что было заложено в последних, нашло себе развитие и логическое завершение в рецензируемом фильме. Здесь необходимо подчеркнуть доминирование сексуальности и физиологичности в художественном творчестве, построении образной системы познания действительности. В этом основная порочность подхода к материалу О. Преображенской и присоединившегося к ней режиссера Правова. «Бабы рязанские» строились на сексуальном конфликте, происшедшем на социальном фоне. В «Тихом Доне» мы видим такую же установку, использующую одну сторону сюжета романа Шолохова, вместо должного исправления недочетов литературного произведения при экранизации. Сексуальные факторы оказываются в фильме решающими и являются основными мотивировками и импульсами действующих лиц, в то время как факторы социального порядка выполняют функции «объективных причин», на фоне которых создаются сексуальные конфликты.

Вся первая половина фильмы посвящена развитию любовной интриги, строящейся на обычной схеме: ревнивый изверг-муж, жена, полюбившая другого, и герой-любовник. В конце эта же схема повторяется, но в ином разрезе: любовник, ставший мужем, та же жена и великосветский негодяй—насильник. Любовник переживает тут то же самое, что прежде переживал муж. Но суть дела не в конструкции, а в той идеологии, которую эта конструкция обслуживает. Не трудно убедиться, что идеология эта физиологическая и антисоциальная: в основу действия положено переплетение сексуальных конфликтов, двигающих события и доминирующих в них; центр внимания художника сосредоточен на воспроизведении сильных психологических переживаний, являющихся следствием любви и ревности; главные мужские персонажи — самцы, собственники, а женские — самки, подчиняющиеся мужской силе и собственной чувственности: художник показывает эти явления, как существующий факт, как нечто извечно-человеческое, не подлежащее порицанию и преодолению.

Еще ярче идеология фильмы находит себе выражение там, где физиологическое сталкивается с социальным. Оставим в стороне ту небольшую часть, в которой герой переживает в госпитале революционное «перерождение». Она вставлена совершенно механически и механистически показывает революционизирование героя. Предположим, что зритель поверил авторам фильмы и принял происшедшую перемену. Герой возвращается домой и узнает об измене жены, — и перед нами снова самец, оскорбленный в своих собственнических чувствах. В припадке ревности он избивает соблазнителя—офицера, причем зритель должен это воспринимать как выступление против классового врага-угнетателя!

Богатейшие возможности вскрытия классовой дифференциации казачества остаются совершенно замазанными. Вражда, разжигаемая между казаками и украинцами, не получает социального объяснения. Война проходит, как простой фон. Все, что было в материале «Тихого Дона» существенного и актуального, все осталось за бортом фильмы.

В заключение остановимся вкратце на стилевых особенностях фильмы, на художественном арсенале, которым он оперирует. Эмоциональная направленность фильмы сводится к воздействию на зрителя в сентиментально-чувствительном плане. Ориентируясь на мещанскую аудиторию, фильма обращается к сексуально-чувственным психическим интересам. Отсюда сочное обыгрывание артистки Э. Цессарской, дающей тип слабовольной, чувственной женщины, находящейся всецело под влиянием пола. Отсюда игра на резкой мимике, выражающей острые переживания мужских персонажей. Отсюда же мягкая лиричность в показе пейзажей, мягкие тона общих планов, долженствующих сентиментально воздействовать на зрителя, служить фоном соответствующим настроениям всего действия. И, наконец, отсюда же стремление к внешней красивости, декоративности, живописности, вставке эпизодов эффектных «сами по себе», дающих на экране куски красочного быта, обстановки и т. д.

Вся фильма от идеологического смысла до мельчайших стилевых приемов работает на чуждого нам зрителя, а потому она должна быть признана враждебной, идущей вразрез с задачами, стоящими перед советской кинематографией, подлежащей разоблачению и осуждению.

 

Арнольди Э. «Тихий Дон» // Рабочий и театр. 1931. № 16.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera