На очередном арковском «четверге» просматривалась картина производства 1-й Госкинофабрики «Бухта смерти». При голосовании картина в целом и режиссерская работа А. Роома была признана хорошей, а также выделены исполнители главных ролей — Юренев, Салтыков, Ярославцев. В дискуссии картина была подвергнута детальному разбору.

Режиссер Д. Бассалыго. Указывает, что картина, изображая гражданскую войну, является не «агиткой», а глубоко-революционной картиной, которая с одинаковым успехом пойдет на коммерческом экране, в рабочем клубе, в деревне и за границей. Работа Роома не ученическая, а мастерская. Идеологический успех картины обусловлен также хорошим коммунистическим руководством на фабрике.

Артистка О. В. Третьякова. Подчеркивает тщательный метод работы режиссера Роома с актерами, благодаря которому получилась такая жизненность и насыщенность картины. Заслуживает внимания работа Карташовой.

Артист Н. Салтыков (участник съемки). Рассказывает о трудностях работы при съемках на корабле.

Оператор А. Головня. Отмечает высокий технический уровень работы. Съемка Славинского является более чем удовлетворительной. Работа лаборатории также постепенно улучшается, что доказывают в общем очень чистые фотографии.

Журналист Витолин. Оценивая картину с точки зрения зрителя, отмечает ряд мелочей и ошибок в содержании, которые вредят впечатлению, например, неправильностъ в изображении подпольной работы красных. Надо, чтобы наше кино знакомилось ближе с революционной историей. Недостаточно эффектен конец, нет подъема, который дает «Потемкин». Но в общем картина хорошая и нужная рабочему зрителю.

В. Шкловский. Отмечает недостатки сценария, но видит в этом вину не режиссера, а как раз руководителей. Картина перегружена ужасами, нужно, чтобы и советские картины хорошо кончались, ибо зритель ищет нравственного удовлетворения. Картина хороша, но режиссер Роом может сделать и лучше.

Режиссер Роом. Указывает на основную свою задачу в картине: реабилитировать гражданскую войну на советском экране. После ряда неудачных, халтурных картин на революционные темы начался поход против революционных сюжетов в постановках, потворство мещанским, обывательским вкусам, «публике», желающей быть подальше от революции. Говоря о методах своей работы, тов. Роом подчеркнул роль актера: к работе актера нужен особо внимательный подход. Вместо голого актерского переживания, надо выявлять работу актера через игру с вещами. Вещь играет так же, как и актер.

В дальнейшем дискуссия была заострена на вопросе о желательности изображения на экране «ужасов», расстрелов, крови и т.д.

Тт. Брик и Асеев решительно выступили против показывания на экране ужасов, так как они не действуют уже на чувство зрителей, воспринимающих их «эстетически», и аплодирующих, например, хорошо сделанному моменту, когда из горла матроса хлынула кровь. Это является недопустимым моральным разложением искусства.

Режиссер Роом, поддерживаемый тов. Киршоном (член МАПП), возражал против этого подхода. Революционные фильмы должны быть правдивы и не могут не показывать действительности. Рабочий зритель это поймет.

Дискуссия о «Бухте смерти» // Кино (М.). 1926. 9 марта.