Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Хорошая, но несчастливая
Газета «Кино» о картине Роома

Картина «Бухта смерти» — несчастливая картина. Хорошая, но несчастливая. Главному герою этой картины: судну — переплыл дорогу эйзенштейновский «Потемкин». И надо теперь дать снимки и монтаж совершенно исключительного свойства, чтобы — в борьбе за впечатление — покрыть образ недавно маневрировавшего броненосца. Это еще невозможно.

Но «Бухта смотри» запоздала не только поэтому. Сценарий, который шагает в картине по следам гражданской войны, который от начала до конца ассоциативно — наш, немало потерял в своей актуальности.

Он нападал на зрителя, он приказывал, он говорил:

— Во время гражданской войны нельзя быть беспартийным! — и реализовался в тот момент, когда острота вооруженных схваток уже прошла. Пассажир опоздал к. поезду.

В сценарии вообще не соблюдены какие-то пропорции, он на ходу разлагается, и даже хорошие надписи Шкловского мало помогают делу.

Кажется, он не раз изменялся. Кажется, главные герои сперва имели иную судьбу. Но, во всяком случае, та судьба, которую им уготовала картина, — не в сюжете.

Их последовательно, одного за одним, убивают. Это, в полном смысле слова, убийственный конец. Правда, так и было в жизни. Но это не довод.

И забудем также, что картина нападала, картина хотела быть актуальной, хотела участвовать в общей потасовке — тем менее убедителен ее финал.

Итак, сценарий менял одежды и, в конце концов, появился не в лучшей.

Актеры тоже меняли одежды, но появились на экране так, как надо. Актеры — наименее уязвимое место в картине. Сама картина делалась с установкой на тщательно выверенный, безошибочно действующий типаж. И режиссер не запутался в дебрях типажа.

Вообще, в смысле актерского антуража, картина — на высоте. Режиссер Роом сумел подобрать хорошую ударную группу исполнителей, отказавшихся от кривляний и умеющих быть выразительными при помощи средств простейших, но сильно-действующих. У Роома каждый из актеров, как бы представительствует то или иное ощущение. Актер—ощущение.

Юренев имеет такое замечательное лицо и таким распоряжается,
что может сниматься каким угодно планом. Выразительны Салтыков и Равич. Тоже и Охлопков. Говорят, что сцена картежной игры, где последний является центральной фигурой, похожа на сцену из «Труса». Но это неверно. Эта сцена совершенно самобытна, она не американская, она — советская.

Советская не только по типажу (этого не трудно достигнуть), но и по приему, по мастерству. Имея еще две-три такие сцены в ленте, можно говорить о самостоятельности.

 

Незнамов П. Удача режиссера // Кино (М.). 1926. 16 февраля.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera