Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
Таймлайн
19122023
0 материалов
Поделиться
Роому надо поработать ножницами
Пресса о фильме

Есть простая и оттого волнующая повесть А. Новикова-Прибой «В бухте Отрада», где рассказывается про старого судового механика Раздольного, который, не будучи большевиком и революционером, совершил революционный подвиг. Эта повесть послужила темой для сценария новой картины Госкино «Бухта Смерти».

Автор сценария (Б. Леонидов) нанизал на сюжетный остов повести целый ряд «исправлений и добавлений», ввел большое количество новых героев, переменил место действия (вместо сопок и тайги — маяк) и т. п. Конечно, нельзя возражать против того, что при переделке литературной вещи для кино не только возможны, но даже необходимы поправки и дополнения. Но при этом необходимо соблюсти два условия: сохранение общего стиля вещи и… здравого смысла. Оба эти условия нарушены грубейшим образом. В результате переделки получилась совершенно неубедительная, сумбурная и мало понятная вещь. Вместо одного «героя» — целых пять, в результате чего внимание зрителя рассеивается.

В картине есть целый ряд логических провалов: что это, например, за маяк, проход к которому с одной стороны так легко доступен, что туда без всякой помехи пробираются дети, и который, с другой стороны, так грозен, что взять его можно только десантом с моря? Почему понадобилось посылать на «Лебедя» провокаторов и «специальных» людей, когда пароход находится в руках белых? Куда это на лошадях возят патроны и т. д.?

Весь сценарий так запутан и настолько лишен единой сюжетной линии, что совершенно непонятно, как режиссеру (А. Роом) удалось создать хотя бы подобие картины. Это можно объяснить только несомненной талантливостью молодого режиссера, который, если не ошибаемся, показывает свою первую крупную работу. Целый ряд эпизодов сделан с такой находчивостью и остроумием, что на долго остается в памяти. Плохо лишь то, что эти эпизоды (драка матросов, где прекрасно играет Охлопков, «детские мечты», «яблочко», «цыпленок жареный» и др.) совершенно выпадают из картины, тем еще более подчеркивая, что этой картины, как единого целого, не существует. Нельзя также не отметить одного крайнего увлечения режиссера — каким-то подчеркнутым ультра-натурализмом, который производит отталкивающее впечатление. На будущее т. Роому надо отделаться от этого увлечения и в данной картине поработать ножницами перед показом ее публике.

Актеры подобраны удачно и хорошо ведут свои роли. Техника картины вполне удовлетворительна.

Гусман Б. Театр и кино // Комсомольская правда. 1926. 13 февр.

 

За последнее время советская кинематография зарекомендовала себя рядом высоко-художественных постановок. «Бухта смерти» среди них занимает одно из первых мест.

В этой картине сюжет является продолжением уже виденных нами на экране эпизодов гражданской войны.

Героическая борьба против Каледина — и прочих наемников английских империалистов — показана здесь по новому — в натуралистическом плане. Это отчасти и является причиной успеха картины. Режиссер Роом не только снял наиболее натуралистическим характером кадры, но и скомпоновал их так, что они больше всего понятней и ближе психологии рядового зрителя. Но главное в картине — великолепный типаж: что ни герой — то определенный характер, запоминающийся тип. Артист Юренев в роли предателя, машинист Раздольный, матрос Охлопков — всё это живые типы эпохи революции и гражданской войны.

Надписи, крепко вделанные в кадры, не выпирают и сливаются вместе с действием…

В отдельных сценах заметно подражание американской морской фильме (сцена в каюте и драка).

Альб. Бухта смерти // Кино (Л.). 1926. 9 марта.

 

Сегодня поступает на московские экраны новая фильма Госкино — «Бухта смерти».

Эта первая крупная работа режиссера Роома развернулась в большое достижение нашей кинематографии.

Фильма почти свободна от трафаретов. Фильма сведена к отчетливым и напряженным реалистическим очертаниям.
Фильма насыщена конкретным. Она набухла живым, полнокровным содержанием.

Для жестокой и мрачной темы (белый террор на черноморском побережьи) найдены выразительные кинематографические слова. Фильма сурова и жутка, как те факты, раскрытию которых она посвящается.

В работе режиссера чувствуется влияние мастеров американского кинематографического реализма. Это — прекрасная школа. Но Роом — не только прилежный, внимательный ученик.
Он — продолжатель и усовершенствователь. Он ищет новых дорог. Это приятно отметить.

В картине хорошо играют не только слаженные в крепкий ансамбль актеры, но и вещи, которым уделено здесь очень много внимания. Убедительные люди и убедительные вещи создают убедительность «Бухты смерти».

Прим. Про «Бухту Смерти» // Вечерняя Москва. 1926. 16 февраля.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera