Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Автор: Б. Левитес
Поделиться
Правильный метод
«Рабочий и театр» о фильме

Тема о событиях в Баку в 1918–1920 годах, тема расстрела 26 комиссаров имеет свою любопытную и своеобразно поучительную историю. За нее брались многие режиссеры и сценаристы, пытались ее ставить чуть ли не все наши кино-организации. А удалось это сделать лишь на самой маленькой в Союзе, наиболее скверно оборудованной фабрике Азеркино. И произошло это не случайно. ‹…›

Ведущей осью картины является нефть, сложнейшие переплетения борьбы вокруг нее двух империалистических коалиций (английской и германской) и бакинского пролетариата и жалкая, подлая, предательская роль меньшевиков, эсеров и националистов.

‹…› костяк картины, основные линии, намечающие ее содержание, ‹…› охватывает период в два года, два года, стоящих двадцати, в течение которых совершались грандиознейшие исторические события, формировалась классовая революционная психология, завязывались и развязывались важнейшие узлы, человеческой кровью писалась одна из трагичнейших и наиболее величественных страниц революционной истории. ‹…›

Подлинный исторический запах незабываемой эпохи веет над картиной, по справедливости и точно названной кино-памятником. Настоящий и глубокий смысл событий, их революционно-
диалектическое
осмысливание, приведение их на экране к некоему простому, лаконичному и предельно выразительному ряду, воплощение их в систему убедительных и эмоционально-
воздействующих
образов делают как бы необычайно простыми, понятными и доступными для зрителя эти события, весь их сложный смысл. ‹…›

Шенгелая пошел правильным методом. Он, очевидно, отдавал себе отчет в том, что имеет дело с обнаженно-политическим материалом, представляющим особые специфические трудности для переложения его на язык искусства. Поэтому, не уступая ни пяди вульгаризаторству и упрощенчеству, ‹…› он пошел по линии наибольшего сопротивления и нашел необычайно сильный и выразительный эмоциональный язык.

Реалистичность, ‹…› мужественность и суровость образов, мужественность всего стиля картины предопределены именно этим подходом Шенгелая к решению своей задачи. ‹…›

Величавая торжественность, трагическая скорбность, напряженнейшая вера в конечную победу революции звучат буквально почти из каждого кадра картины. Скупой, сдержанный, нарочито суровый язык ее на самом деле насыщен огромной политической страстью, огромным художественным темпераментом и эмоциональностью, не могущими не захватить зрителя, властно не увлечь его за собой. ‹…›

Мы в кино уже неоднократно имели показ масс как основного действующего фактора, — например, «Арсенал» Довженко, «Броненосец» Эйзенштейна и Александрова. ‹…› в отличие
от масс двигающихся, Шенгелая впервые с огромной силой и художественной убедительностью удалось показать в кино массу мыслящую.

В этом отношении навсегда одним из величайших достижений кино-искусства останутся те две сотни метров, на протяжении которых показано заседание Бакинского совета. Там Шенгелая удалось короткими, выпуклыми и лаконичными штрихами, путем выхватывания из тысячной массы отдельных наиболее типических ее представителей, ‹…› показать шатания, колебания, сомнения одних, непреклонную, твердую большевистскую уверенность в том, что надо делать, других, темноту и отсталость третьих, пошедших за предателями их класса, и, наконец, самих этих предателей. Мысль, упорная и мучительная, бьется в каждом кадре, она бьется в напряженно пульсирующих жилках у висков (мы их не видим, но они буквально осязаемы в картине), в отдельных выразительных движениях то головы, то рук, то всего туловища, в растерянности глаз, в сжатых губах. Так, выхватывая отдельное и в этом отдельном находя типическое, общее, воссоздает Шенгелая и психологию многотысячных масс и всю картину исторического заседания совета, и воссоздает так, что буквально слышишь, что там говорилось, видишь, что там делалось, дышишь одним воздухом.

Этот же метод показа мыслящей массы, динамического показа мышления масс Шенгелая повторяет и в других эпизодах, везде, где действуют массы. ‹…›

Навсегда запомнится фигура председательствовавшего на историческом заседании Бакинского совета. У него затылок, поворот шеи, то, как он звонит в колокольчик, метко и выразительно характеризуют всего человека и его политическую роль в событиях. Изумительно ярко это выразилось в кадрах встречи англичан, где этот персонаж прохаживается вдоль ступенек торжественной трибуны. Его скользящая походка, полунацыпочках, вкрадчивость, хитрость исчерпывающе характеризуют подленького маленького человечка с душой лакея и на этой маленькой детали сконцентрированно выражают весь исторический смысл и значение тактики соглашательских партий.

26 комиссаров находятся на втором плане картины. И это правильно. ‹…› превращение их в центр всех событий могло бы привести ‹…› к фальши, к мелодраме. Поэтому даже в сцене расстрела, которая, вероятно, надолго останется одной из вершин кинематографии, 26 нигде не показываются крупным планом.

Эта сцена расстрела, в которой работа режиссера и оператора достигла огромного совершенства, чрезвычайно характерна для картины в целом. Вместо мистических затемнений, сцена снята при ярком солнечном свете. И этот яркий солнечный свет, быть может, с наибольшей выразительностью оттеняет весь мрак и зловещность чудовищного преступления. Песок, бесконечное море песка, барханы и люди. Ничего больше. ‹…› Песок и безмолвие пустыни. Суровость, жесткость, простота. И потом, как изумительно передано это ощущение ловушки, отсутствие какого бы то ни было выхода, обреченность жертв, окруженных сотнями палачей! ‹…›

Здесь нельзя не сказать об изумительной работе оператора Е. Шнейдера. Ни одной минуты не эстетизируя, он сумел дать буквально совершенный образец операторского искусства. Ощущение фактуры, материала, тяжести, маслянистости, цвета, контраст черного и белого, — все это в такой трактовке, что организует сознание зрителя в совершенно определенном направлении. ‹…›

В картине имеются длинноты, в отдельных случаях Шенгелая, идя методом гротеска, перехватывает через край и делает излишне плакатными отдельные фигуры социал-предателей, отдельные черточки в них. Недоработана последняя заключительная часть картины, она несколько затянута, в ней кое-что следовало бы убрать.

 

Левитес Б. Двадцать шесть комиссаров // Рабочий и театр. 1933. № 3.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera