Приступая к съемке «26 комиссаров», я прежде всего ставил себе задачей оттеснить моменты живописной декоративности на второй план, взяв за основу идейное задание кадра, его конкретное содержание.
Мне хотелось в предельно скупых и строго реалистических кадрах выразить те образы, которые возникали в моем представлении при проработке сценария с режиссером. Приведу для примера сцену восстания в Баку, когда льется нефть. ‹…›
Я считал неправильным строить кадры на отвлеченном показе нефтяных фонтанов, потопов нефти, втекающих в море, — всей той эффектной экзотики нефти, которая сама по себе может увлечь оператора, став темой для самостоятельной фильмы. Нефть проходит у меня в композиционном сочетании с содержанием всей вещи в целом. Показана нефть как золото, как огромное богатство, уходящее в море. Одновременно показано, что сделано живыми людьми; эти настоящие, замечательные люди и служат тем мотивом, который мы показали в этой сцене. Декоративные условия
Эта же установка проводилась мной и в других сценах, где я тщательно избегал бесцельного загромождения кадра деталями. Нередко целые эпизоды я снимал на фоне неба, без
Особой проблемой для меня явилось разрешение сцены расстрела. По отношению к таким эпизодам у нас, к сожалению, уже выработался своеобразный штамп.
Несколько слов о техническом опыте работы в Каракумских песках. Многократная экспозиционная проверка показала, что без тщательного изучения атмосферных условий в связи с изменчивой температурой воздуха не может быть и речи о выработке
В заключение считаю нужным отметить ту крепкую, творческую спайку,которую создал подход к работе режиссера Шенгелая. В результате его серьезного и вдумчивого отношения к задачам операторской трактовки фильмы мне удалось разрешить целый ряд сложнейших проблем, решение которых не может быть вне творческого коллектива.
Шнейдер Е. Слово оператора // Кино (М.). 1932. 8 октября.