Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Результат был у Ржешевского отнят
Об авторстве сценария

1929 — это год сценария «Двадцать шесть бакинских коммунаров». Сам Ржешевский говорил, что написал его «по заданию „Межрабпомфильма“ и голосу памяти». ‹…›

Идея создания фильма давно вызревала в Литературном отделе «Межрабпом-фильма». Еще летом 1928 года в газете «Кино» появилась такая информация: «СНК АССР и Бакинский Совет получили предложение от „Межрабпомфильма“ о постановке картины „Расстрел 26 комиссаров“. ‹…› Изъявили согласие на постановку и обещали всемерную поддержку»[1]. ‹…›

К работе с Николаем Шенгелая Ржешевский уже подступался раньше:

«Межрабпом ведет переговоры с Госкинпром Грузии о совместной постановке. Режиссером намечен Н. Шенгелая. Сценарий пишется А. Ржешевским по рассказу Ф. Гоппа «2—Бульди—2»[2].

Производственная жизнь непредсказуема и переменчива.
Как известно, этот фильм в 1930 году поставил Лев Кулешов по сценарию И. Агаджановой-Шутко. А от работы над сценарием для Шенгелая она отказалась. Только в октябре 1930 года на страницах московской прессы появляется первая информация о натурных съемках фильма в Тифлисе и Баку. Следующая, почти год спустя. Проходит еще год, и уже газета «Правда» сообщает о завершении съемок. А «Комсомольская правда » помещает беседу с режиссером Н. Шенгелая, из которой явствует, что у Ржешевского по ходу съемок появились два соавтора. ‹…›

Газета «Кино» в начале октября сообщает о том, что завершен монтаж фильма, и он будет выпущен на экран к XV годовщине Октября. Авторами сценария названы Шенгелая и Амирагов. А 6 ноября в газете «Правда» появляется первая рецензия на фильм.

В начале 1933 года журналы ‹…› публикуют одну рецензию за другой.

В январских номерах газеты «Кино» за 1933 год печатаются материалы дискуссии о фильме «26 комиссаров» в АРРК. Имена участников говорят сами за себя. А полярность высказанных мнений и оценок свидетельствует о том, что фильм стал прежде всего поводом для спора двух режиссерских поколений и борьбы разных школ. Лидеры поэтического, эпического кино 1920-х годов —
А. Довженко, В. Пудовкин, С. Юткевич — «за». А. Мачерет, М. Ромм, Ю. Ройзман, Е. Дзиган — захватывающие лидерство представители кино 1930-х, явно «против». По-существу все говорят о принципах отбора и организации материала, формирования темы, показа героя-массы и отдельного человека — о драматургии фильма. Имени Ржешевского не упоминает никто. Только Довженко в своем выступлении бросает вскользь: «Работать над картиной, когда сценарий был дискуссионным, тоже трудно»[3].

В этой дискуссии совсем не было слышно голосов драматургов.
Они заговорили, закричали на страницах другого, не кинематографического издания. Газета «Вечерняя Москва» от 2 февраля 1933 года опубликовала письмо писателей и кинодраматургов, за тридцатью семью подписями. Весьма авторитетные фамилии стоят под ним: В. Шкловский,
К. Виноградская, Г. Гребнер, С. Ермолинский, М. Левидов,
О. и Б. Леонидовы, Н. Маркиш, М. Смирнова, В. Туркин.

 

«В картине „26 комиссаров“, выпущенной в 1932 году, нет ни намека на фамилию Александра Ржешевского… Мы прочли сценарий. Мы знали, что Ржешевский прежде писал эмоциональные сценарии, в которых давал режиссуре главным образом общую установку картины и ритм ее, иногда не решая точного кадра. …Манера Ржешевского изменилась. Он написал сценарий точно. ‹…› Мы убедились, что все места, вызывающие эмоции зрителя ‹…› сняты точно по сценарию Ржешевского (в сценарии отсутствует лишь кусок с „Нефтью“). ‹…› поступок режиссера Шенгелая, присвоившего авторство Ржешевского, является позорным»[4].

 

Через месяц газета «Кино» опубликовала письмо Н. Шенгелая.

 

«…Группой лиц поднята кампания, имеющая целью доказать, что я никакого отношения к авторству сценария „26 комиссаров“ не имею (кроме сцены с нефтью). Характеристика, которая дается мне товарищами сценаристами, … не может быть понята иначе, как открытая травля. Не вдаваясь по существу в конфликтное значение дела, категорически требую прекратить систему заочных приговоров… в ближайшие же дни создать авторитетную комиссию … для разбора этого дела. Решение комиссии должно быть опубликовано как объективный документ, который правильно информирует советскую общественность, кто автор сценария „26 комиссаров“»[5].

 

И под этим письмом стояли весьма авторитетные фамилии: Н. Агаджанова-Шутко, О. Брик, Н. Зархи, В. Пудовкин, А. Роом, М. Чиаурели, Э. Шуб, С. Эйзенштейн, С. Юткевич. А еще через месяц в газете «Кино» появился документ «авторитетной комиссии», которой требовал Шенгелая. Она была организована при Оргкомитете ССП и названа «совещанием» в составе: Л. Субоцкий, О. Брик, Г. Гребнер, О. Леонидов, С. Юткевич при участии Шенгелая и Ржешевского. Вот ее вердикт.

 

«Авторами сценария „26 комиссаров“ являются тт. Шенгелая и Ржешевский. Тов. Шенгелая использовал в своей работе литературный сценарий из 4 частей „26 комиссаров“, написанный 
т. Ржешевским в 1929 году. После того, как Ржешевский оставил дальнейшую работу над сценарием, т. Шенгелая, использовав указанный материал, проделал большую, совершенно самостоятельную работу как сценарист, чего не отрицает
и т. Ржешевский. Однако, это не давало т. Шенгелая права снять с фильмы фамилию сценариста Ржешевского. Неправильность этого поступка признает и т. Шенгелая»
[6].

 

Уже на следующий день «Вечерняя Москва», накануне получившая от газеты «Кино» обвинение в том, что она «превращает принципиальный спор в склоку, делая слишком широкие выводы и опасные обобщения, нанесла ответный удар. Публикация называлась «Куда направить удар. Опять о „Кино-газете“».

 

«Редакционная статья „Кино-газеты“ схоластическим путем пытается доказать, что Ржешевский только „соавтор“, а настоящий автор — Шенгелая. Следовательно соавторство Ржешевского признано не потому, что он вместе с Шенгелая написал сценарий, а потому, что Шенгелая использовал его материал. Это — продолжение политики наплевательского отношения к работе драматурга, весьма характерное для „Кино-газеты“»[7].

 

Через тридцать с лишним лет исследователи все еще по-разному оценивают вклад драматурга в фильм «26 комиссаров». ‹…›

 

«Николай Шенгелая и Александр Ржешевский работали сперва параллельно, потом соединились. Проработав вместе несколько месяцев, разошлись снова, и Шенгелая закончил работу над сценарием один. Участие Ржешевского в написании сценария было незначительным. Шенгелая совершенно самостоятельно написал пятую и шестую части сценария и основательно переработал все остальное. Остались нетронутыми лишь несколько эпизодов в первых частях сценария»[8].

«Если внимательно посмотреть фильм „Двадцать шесть комиссаров“, поставленный Н. Шенгелая, станет ясно, что многое из того, что написал Ржешевский, не только могло найти, но и нашло адекватное воплощение. Шенгелая многое удалось. Его экспрессивность нашла в сценарии отличную опору. Но результат был у Ржешевского отнят, и я не могу, да и не хочу разбираться в причинах»[9].

 

Гращенкова И. Александр Ржешевский. Жизнь. Кино. Театр // Киноведческие записки. 1997. № 35.

Примечания

  1. ^ Что нового за рубежом и в Союзе. — Кино, 1928, № 25, 19 июня, с. 1.
  2. ^ На производстве. — Кино, 1928, № 47, 20 ноября, с. 1.
  3. ^ Довженко А. Мужественно и сурово. Выступление на просмотре фильма «26 комиссаров». — В кн.: Собр. соч. в четырех томах, т. 4, с. 35.
  4. ^ Письмо в редакцию. — Вечерняя Москва, 1933, 2 февраля («26 комиссаров»).
  5. ^ Шенгелая Н. письмо в редакцию. — Кино, 1933, № 12, 4 марта, с. 1.
  6. ^ Из постановления «Кто автор и кто соавтор?» — Кино, 1933, № 18, 10 апреля («26 комиссаров»).
  7. ^ Куда направить удар. Опять о «Кино-газете». — Вечерняя Москва, 1933, № 83, 11 апреля («26 комиссаров». Конфликт драматурга и режиссера).
  8. ^ Церетели К. Николай Шенгелая. М., 1968, с. 41.
  9. ^ Блейман М. Сказка. — В кн.: О кино — свидетельские показания. М., 1973, с. 383.
Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera