Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Традиции «отцов производства»
О фильме «Гюлли»

В 1927 году на экраны выходит фильм Н. Шенгелая и Л. Пуша «Гюлли». Авторами сценария были М. Калатозишвили,
Л. Пуш и Н. Шенгелая, оператором — М. Калатозишвили. Главные роли исполняли Н. Вачнадзе, А. Имедашвили, К. Каралашвили и другие.

В сценарии на первый план выдвинута религиозная тема. Покорность догмам религии убивает личную свободу человека, мешает проявлению таких человеческих чувств, как дружба, любовь. Разорвав оковы условности, личность обретает свободу морального раскрепощения. Таков был замысел авторов сценария.

Разоблачение религиозного мракобесия и его догм являлось одним из важных моментов культурной революции. Поэтому сценарий был для того времени явлением крайне актуальным.

Однако так выглядел лишь сценарий. В фильме же этот злободневный лейтмотив отошел почему-то на второй план, уступив место истории мести оскорбленного мужа. Широкая социальная проблема превратилась в узкую семейную драму. Для будущих новаторов этот шаг был лишь повторением незавидных традиций «отцов производства»[1].

Тем не менее свое новаторское чутье авторы фильма проявили в поиске художественной формы. Грузинская пресса не могла обойти этот факт, подчеркнув наличие в фильме «Гюлли» «конструкций» новаторских кадров.

 

«В картине характерно использование материала с новым оформлением, — писал журнал „Мемарцхенеоба“.[2] — В этом смысле интересно колесо арбы, каждое измерение которого дано в действии. Таким образом в этой картине впервые дается образец обыгрывания предметов. То же можно сказать и о часах Оганеса. Подобных живых деталей в картине целое множество. Это придает ей жизненность.

Небезынтересно движение овечьей отары, переданное необычными конструкциями и ракурсами. Здесь даже пейзаж, показанный в абсолютно новой композиции, становится рельефным»[3].

 

И, действительно, авторский интерес к динамичным композициям чрезвычайно примечателен: шествие овечьей отары на обрамленном горами открытом лугу, движение стада коров вдоль берега озера, отраженное в зеркальной глади воды, изображение во весь экран вращающегося колеса арбы создавали интересную кинематографическую перспективу.

Перспектива и обилие воздуха ощущается и в статичных композициях фильма. С найденных оператором М. Калатозишвили точек открываются виды на устремленные ввысь горы, раскинутые пастбища, высокие деревья, отливающие серебром реки, создающие ощущение необычайного простора.

Эти кадры сменяются резко контрастными композициями, демонстрирующими душные, с низкими потолками овчарни, заполненные кухонной утварью и постелями, где можно сидеть разве только на корточках, а элементарное передвижение с места на место сопряжено с большими трудностями…

Контрастное противопоставление удручающего убожества павильона и простора самой природы является прекрасным подтекстом сценарного лейтмотива, выражающего противоречие между тяготением человека к свободе, с одной стороны, и мракобесием им же созданного религиозного культа, с другой.

К сожалению, так ясно выраженный в сценарии первоначальный замысел во время съемок фильма был отвергнут самими авторами, и этот яркий фон потерял свою выразительность.

Как мы уже говорили, в фильме «Гюлли» обращает на себя внимание также функция художественной детали. В частности, часы и чувяки одного из действующих лиц — Оганеса. Появлению самого Оганеса предшествует показанная во весь экран беспечно возлежащая чья-то нога, обутая в чувяк, хотя этот чувяк не новый и вполне возможно, что его давно носят, но тем не менее, он хорошо сохранился. Очевидно, что хозяин его не слишком утруждает себя ходьбой, он малоподвижен, и чувяк является собственностью лежебоки.
Этот факт подтверждается и другой деталью — незаведенными часами, которые Оганес раза два лениво встряхивает, а затем с недовольным ворчанием снова отправляет в карман. И хотя
Оганес вышел по делам, он, подобно своим часам, никуда не спешит. Обе эти выразительные детали с самого начала фильма создают художественный образ Оганеса. Ленивый бездельник, всем святым человеческим чувствам предпочитающий праздность собственного тела, Оганес порой смешон, а порой даже морально неприемлем. Насколько интересны и остроумны детали, придуманные авторами фильма для создания образа Оганеса, настолько сам Оганес является всего лишь пассивным спутником героев фильма. Он до того второстепенен, что отсутствие его ничего бы не изменило ни в развитии действия, ни в художественной стилистике всего фильма. Поэтому и детали эти сами по себе из-за ничтожности их героя в какой-то мере носят характер самоцели, оставляя впечатление лишь хорошо продуманного этюда.

Фильм «Гюли» для Н. Шенгелая был первым «боевым крещением» у аппарата, первым практическим опытом режиссерской работы в этой области искусства. Поэтому многого он не сумел высказать. В «Гюли» виден больше Шенгелая-сценарист, нежели режиссер. В фильме заметен определенный налет ученичества наряду с бесспорными отдельными режиссерскими и операторскими достижениями. В целом же фильм не избежал традиционных мелодраматических штампов.

 

Амиреджиби Н. На заре грузинского кино. Тбилиси: Хеловнеба, 1978.

Примечания

  1. ^ Так называла кинематографическая молодежь режиссеров старшего поколения.
  2. ^ «Мемарцхенеоба» («Левизна»). Орган левого фронта грузинского искусства. Тб., 1927 г., № 1.
  3. ^ Там же.
Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera