На вопрос, какую профессию — кинорежиссера либо художника-портретиста — он считает для себя основной, Александр Ефимович Разумный ответил: «обе — основные». ‹…›

Он автор-постановщик горьковской «Матери», гайдаровского «Тимура», создатель серии киноочерков о советских художниках. И за его же плечами больше чем полстолетия увлеченной работы в области портрета. Там и здесь несомненно мастерство автора кинокартин и портретных композиций и зарисовок, незаурядное дарование и единство творческого метода, правдивой реалистической направленности. ‹…›

Художнику и кинорежиссеру А. Разумному, прямо скажем, очень повезло в жизни. Совмещая две творческие профессии, находясь всегда среди людей большой творческой судьбы, он увлеченно работает, стремясь и в кино, и в изоискусстве запечатлеть образы своих современников. ‹…›

Композиции и зарисовки художника различных годов, начиная от 1924 и кончая 1965-м, — это в большинстве своем человечные, полные правдивости внешних характеристик и психологической насыщенности портреты людей больших творческих начал.
В ряде работ художника видно и его незаурядное мастерство, и острый взгляд портретиста, и умение вживаться в модель.
Причем если в портретах двадцатых и тридцатых годов у А. Разумного за новизной приемов, пластической четкостью и некоей графической скупостью всегда ощущается стремление к обобщению, к типизации (блестящий пример — портрет Я. Протазанова 1930 года и столь же интересный портрет
Дзиги Вертова, глубоко психологический карандашный рисунок
1924 года «А. В. Луначарский»), то по-иному выглядят работы более поздние. Это по большей части пастельные портреты. В них много лиричности, задушевности.

Соболевский Н. Славное совмещение профессий // Советская культура. 1965. 28 декабря.