Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
Инобытие Фантомаса
О «Тимуре…» и послевоенных фильмах режиссера

Мечта Разумного в ту пору была поставить фильм для детей, закрепляющий все найденное в «Личном деле». Какие же идеи Гайдара совпали с ней? ‹…›

Гайдар создал нашу игру детей, игру «заодно с правопорядком», которой суждено было в самом скором времени захватить всю светскую пионерию, а несколько лет спустя — и многие страны Европы, игру, которая, как мы увидим ниже, рождалась именно от ощущения свободы и которая тут же хирела, чуть лишь обретала черты официозного казенного мероприятия.

Всемогущий, но только очень, очень добрый Тимур был как бы инобытием Фантомаса, устремленного, однако, к безграничному, выше человеческих сил созиданию добра. «Человек создал бога по своему подобию…». Тимур и был таким мальчишеским богом, только богом советским, вобравшим в себя все самое светлое, самое задушевное, что есть в идее рабоче-крестьянского государства. ‹…›

Этот фильм смотрят и сегодня: редкий-редкий кинотеатр обойдется без него в дни школьных каникул, телевидение, кажется, уже привыкает к тому, что популярность «Тимура» у сегодняшних подростков намного превосходит успех самоновейших достижений детского кино.

В 1940 году, когда картина только-только появилась, автору этих строк было неполных три года. Я знакомился с ней десятилетие спустя, узнавал еще до того, как увидел на экране, по рассказам тех, кто постарше, по каждодневным упоминаниям о «тимуровцах», по книжке Аркадия Гайдара (откуда мне было знать тогда, что повесть эта — сценарий к фильму?). Но такое знакомство исподволь не разрушило силу фильма как художественного произведения — я был, как и все прочие, увлечен, захвачен, втянут в засасывающую воронку сюжета. Фильм работал с напряжением психологической драмы, с увлекательностью приключенческой интриги, с силой мифа. ‹…›

На закате своей долгой творческой жизни, после полуагиточных «Случая с ефрейтором Кочетковым» (1955) и «Сержанта Фетисова» (1962), Разумный надолго уйдет в научно-популярный и документальный кинематограф, снимая одну за другой многочисленные короткометражки о русских художниках и прославленных актерах Малого театра. Занявшись историей, он и тут, нисколько не скрывая этого, будет стремиться к наиактуальнейшему, наисовременнейшему прочтению смысла их творчества. Да и раньше, когда в условиях научно-популярной студии он прославил «Миклухо-Маклая», задача раскрыть подвижнический характер исследований знаменитого русского ученого неразрывно сочеталась с почти публицистической тенденцией идейно разгромить недостаточно патриотические настроения, а заодно и заклеймить происки зарубежных лжеученых, способных — ради торжества своих расистских идей — с поистине дьявольской прозорливостью подсунуть русскому отшельнику на папуасском берегу слугу-шпиона.

 

Демин В. Александр Разумный // 20 режиссерских биографий.
М.: Искусство, 1978.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera