Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
Таймлайн
19122023
0 материалов
Используя опыт постановки агитфильмов
О съемках картины «Мать»

Мне было предложено заняться экранизацией повести М. Горького «Мать» по сценарию М. Ступиной. ‹…›

В договоре с Кинематографическим комитетом, подписанном мною 28 ноября 1918 года, указывалось, что фильм должен быть завершен режиссером не позднее 1 января 1919 года. Мы немедленно принялись за работу, используя накопленный во время постановки агитфильмов производственный опыт. ‹…›

В съемочную группу входили оператор А. Левицкий, художник В. Егоров, художник-фотограф Н. Бохонов. Ниловну в этом фильме играла Л. Сычева — штатная актриса бывшей Скобелевской фабрики. Павла Власова играл артист Художественного театра Иван Берсенев ‹…›.

Наша творческая группа с огромным подъемом приступила к съемкам, и уже к февралю 1919 года мы перешли на натуру. Правда, съемки шли не в том темпе, о котором мы мечтали. Как известно, этот год был переломным. Советское государство начало национализацию кинодела ‹…›.

27 августа 1919 года В. И. Ленин подписал декрет «О переходе фотографической и кинематографической промышленности и торговли в ведение Наркомпроса». Был создан отдел ВФКО (Всероссийский фотокинематографический отдел Наркомпроса), на который возлагалась обязанность организовать кинопромышленность, наладить производство фильмов, заложить базу для новой, советской кинематографии. Но претворение этого плана в жизнь сталкивалось с трудностями. ‹…›

Мы получили помещения киностудий без аппаратуры, прокатные конторы с обрывками рекламных плакатов, пустые коробки и изношенные копии картин, непригодные для демонстрации: предприниматели словно предчувствовали, что их ждет в ближайшем будущем.

Саботаж усиливался. Многие знакомые по Союзу перестали со мной здороваться, демонстративно не замечая на улице или в кафе. Построенный незадолго до революции акционерным обществом «Биофильм» (и соответственно застрахованный на очень крупную сумму) павильон в Петровском парке, на который мы рассчитывали, по неизвестным причинам сгорел. В помещении фабрики было много кинопленки, декоративного фундуса, строительных материалов, костюмов. Все это в несколько часов безвозвратно исчезло…

Можно представить себе мытарства оператора А. Левицкого, великолепного профессионала, привыкшего работать самозабвенно, не щадя ни себя, ни своих помощников, который должен был останавливать съемку в самый ее разгар: выключали свет, иногда на несколько дней. Он использовал перерыв, чтобы каким-то чудом договориться об обработке негатива с тремя или четырьмя лабораториями, где к тому времени был свежий проявитель. Одновременно Левицкий искал пленку у всех своих знакомых, буквально выпрашивая ее, и таким образом набрал несколько коробок.

В павильонах фабрики было очень холодно, топлива не заготовили, а система отопления частично была испорчена. И все же мы закончили монтаж фильма. Кинематографический комитет единодушно принял его, несмотря на то что наш замысел был реализован не полностью.

К периоду съемок «Матери» относится начало моей дружбы с большим мастером декорационного искусства, замечательным художником Владимиром Евгеньевичем Егоровым. Я знал его и ранее. Но когда в его мастерской на Балчуге передо мной были разложены эскизы «Матери», когда гостеприимный хозяин показал мне портреты, написанные им в разное время, я был прямо-таки ошеломлен его талантом. ‹…›

Несколько слов о дальнейшей судьбе первой экранизации «Матери» М. Горького. На экране увидеть ее мне пришлось дважды. Однажды (это было в 1921 году) руководимый мною Образцовый передвижной театр РСФСР № 5, гастролировавший на Дальнем Востоке, готовился к выступлению перед бойцами Красной Армии на крупной станции Шимановск. Случайно мы увидели, что в зале станции какая-то кинопередвижка демонстрирует фильм-очерк «1905 год». Всмотрелся и узнал свой фильм «Мать», кем-то разрезанный и перемонтированный так, что кадры забастовки, нападения казаков на бастующих, аресты рабочих преподносились под видом… хроники. Я полагал, что фильм собран из остатков, не вошедших в мою ленту. К сожалению, мне впоследствии сообщили, что чьи-то небрежные руки разрезали так все позитивы.

Прошли годы. В 1950 году мне позвонила Вера Дмитриевна Ханжонкова, которую я знал до революции. В прошлом известный режиссер-монтажер, ныне научный сотрудник Госфильмофонда СССР, она сообщила мне, что найден негатив «Матери», долгое время числившийся пропавшим. Я немедленно переслал ей сохранившийся у меня сценарий, по которому фильм и был вновь собран. К большому моему огорчению, не найдены эпизоды забастовки рабочих, разгрома царскими сатрапами рабочей демонстрации, сцены борьбы вокруг красного знамени. Отсутствовали и многие сцены, снятые в павильоне.

 

Разумный А. У истоков… Воспоминания кинорежиссера.
М.: Искусство, 1975.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera