Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Разумный! Это же необходимо заснять!
Из воспоминаний режиссера о съемках хроники

День, когда разразилась Февральская революция, особенно врезался мне в память. В ателье «Кино-творчество» мы снимали очередную комедию с участием артистки Ольги Орг и артиста-комика И. Торского. Режиссер [Михаил] Вернер торопил меня с декорациями, так что ночевать приходилось в павильоне, задолго до прихода съемочной группы подготавливая интерьер.

Но вот наступила неожиданная пауза — Винклер [оператор фильма. — Прим. ред.] заболел и мы отправились по домам. Над Москвой в фабричной дымке занимался розовый рассвет. Мой сосед, с волнением поджидавший меня, ошеломил ворохом новостей: о революции, о падении царизма, о мощных демонстрациях московского пролетариата, вышедшего на улицы.

Бросился в кафе «Бом», чтобы увидеться с товарищами по профессии, узнать подробности, обсудить их, подумать, как действовать. Кафе было еще закрыто, но в парадном уже толпились кинематографисты. Актеры, журналисты. Артист Л. Полевой. Режиссер Бонч-Томашевский, Борис Мартов сообщали всем последние новости и комментировали их.

Постепенно Тверская стала оживать. Появилась группка студентов, ведущих куда-то растерянного жандарма. Другая группа молодежи под одобрительные возгласы прохожих шла с арестованным жандармом, который тоскливо озирался по сторонам.
Вниз к Охотному ряду двигались уже не разрозненные группы, а большие массы народа. Звучали песни, радостные выкрики,
кого-то несли на руках. Мартов, смотревший на все происходящее как завороженный, неожиданно воскликнул: «Разумный! Это же необходимо заснять! Это же история!» но рядом с нами не оказалось ни одного оператора.

Тогда, словно ветром сорванный с места, я бросился на квартиру оператора Винклера, вспомнив, что тот захватил заряженную пленкой камеру, как обычно, с собой. Вскоре я уже упрашивал его забыть о болезни и поехать со мной на съемки невиданных событий. Винклер, недолго думая, вручил мне свою камеру и кассету, сказав, что пленки всего 240 метров и расходовать ее следует экономно. Одновременно он дал мне записку в лабораторию П. Пендрие, на Тверской, 29, в которой содержалась просьба о немедленной проявке негатива и печати позитива.

Уже через несколько минут с аппаратом в руках (помню, что это была камера фирмы «Эклер») я снимал митинг на площади у памятника Пушкину. Затем, подхваченный возбужденной и радостной толпой, двинулся вместе с ней к Охотному ряду, выхватывая из необыкновенных и неожиданных впечатлений наиболее яркие. Потом какими-то путями пробираюсь на балкон гостиницы «Европейская», потрясенный открывшейся от «Метрополя» до Городской думы панорамой многотысячной толпы. Еще мгновение — и снимаю подъехавшего к Городской думе адъютанта командующего округом, проталкиваюсь вслед за ним в здание Думы, откуда опять снимаю массу людей на фоне гостиницы «Европейская».

Пленка сдана в лабораторию. Смотрю негатив. Кажется, все отлично.

Так состоялось мое первое выступление в качестве оператора-кинохроникера. И хотя впоследствии приходилось снимать тысячи и тысячи метров пленки во время самых ответственных для молодой Советской России событий, эти первые кадры (сданные впоследствии А. Винклером в культотдел Исполкома Моссовета) мне особенно дороги. ‹…›

Утром 22 января меня вызвали в Госкино, где уже заседала специально созданная Центральная комиссия объединенных киноорганизаций по съемке похорон В. И. Ленина. ‹…›

Тут же мы договорились о составе съемочной группы: оператор Г. Гибер, бригадир осветителей В. Кузнецов, осветители Баранцевич, Алексеев, Дитрих, Филиппов, руководитель киномонтеров Вишневский, помощник механика С. Посельский и администратор В. Чайка.

На группу была возложена обязанность запечатлеть похороны В. И. Ленина начиная с прибытия гроба в Колонный зал Дома Союзов и кончая выносом его на Красную площадь. Для съемок на улицах Москвы и на Красной площади были назначены другие работники московских кинофабрик.

Помимо возложенных на меня обязанностей режиссера-
руководителя 
я снимал и как оператор у второго аппарата.

Когда мы пришли в Колонный зал, белые колонны уже были задрапированы красным материалом, все люстры затянуты черным крепом, а плотники и художники-декораторы закачивали помост для гроба.

Мы определили количество необходимой нам осветительной аппаратуры, и администратор Чайка немедленно начал ее переброску к месту съемок. Гибер с Кузнецовым устанавливали свет для общих планов. Они использовали верхние балконы зала, с тем чтобы не передвигать свет во время движения процессии. Я же ознакомился с планом прохождения колонн, узнал место расположения симфонического оркестра, места почетного караула и военного оркестра. Все эти сведения были получены от комиссии ЦИКа СССР по организации похорон, которая заседала в бывшей артистической комнате. Мы установили свет для общих и крупных планов. Договорились с бригадой осветителей об условных сигналах включения и выключения света. Алексеев и Вишневский нашли место для распределительной доски.

К вечеру вся подготовительная работа была закончена. Мы сделали пробу на пленке, проверили еще раз запасы углей для осветительных приборов и сдали всю аппаратуру коменданту Дома Союзов. Поздно ночью мы ушли домой. ‹…›

Поезд в гробом В. И. Ленина прибыл с Павелецкого вокзала, и процессия направилась к Дому Союзов. Раскрылись двери Колонного зала, зажгли свет, и мы увидели траурное шествие. Члены Политбюро несли гроб по лестнице.

Гибер и я начали снимать проход процессии. Отсняв, быстро перешли через артистическую комнату в пустой зал и установили камеры у постамента. Пока Гибер снимал подход процессии к постаменту, я быстро взобрался на его край. Снизу мне подали камеру, и я успел снять, как вносят и устанавливают на постаменте гроб с телом В. И. Ленина. Удается снять спокойное, светлое лицо Владимира Ильича (снять и средний и крупный планы). На его груди на розетке сверкал орден Красного Знамени. Гроб установили, и я снизу с правой стороны снял профиль Владимира Ильича.
Гибер вел съемку с левой стороны. ‹…›

Началось траурное шествие трудящихся. Идут стройными рядами, со знаменами и венками. ‹…›

Мы продолжали съемку. Снимали раздельно проходы процессии, смены почетного караула, в который становились уже по два человека с каждой стороны. ‹…›

Шествие трудящихся продолжалось до поздней ночи, и, когда закрыли доступ на два-три часа, остались только родные, близкие и соратники В. И. Ленина. Мы решили не уходить, и мне удалось снять беседу Клары Цеткин с Н. К. Крупской. ‹…›

За это время администратор Чайка успел отвезти весь заснятый нами негатив в кинолабораторию Госкино. Мы же, отправив свободных членов съемочной группы отдыхать в гримерную для артистов, остались дежурить в Колонном зале. К утру вернулся Чайка и сообщил, что негатив, нами отснятый, хорош и лаборатория приступила к печати позитива.

Наступил рассвет, и мы начали подготовку к дальнейшим съемкам, проверили всю аппаратуру, сменили угли в юпитерах. ‹…›

У гробы стоял уже почетный караул по пять человек с каждой стороны. Съемка шла одновременно в двух секторах Колонного зала: справа от постамента снимал Гибер, слева у кинокамеры был я. Во время съемки ко мне подошел комендант Кремля тов. Р. Петерсон и предложил немедленно прекратить съемку в Колонном зале. Он опасался аварии из-за перегрузки электролинии. Я отказался выполнить его требование. Тов. Р. Петерсон повернулся и ушел в комнату, где заседала комиссия ЦИКа. Через несколько минут он возвратился и сообщил мне, что Ф. Э. Дзержинский просит зайти к нему. Я приостановил съемку. Выключили свет юпитеров. Мы направились к Дзержинскому. Я объяснил, что мы включаем минимальный свет и готовы снимать поочередно одной кинокамерой, чтобы еще сократить нагрузку. Заверив, что наши электромонтеры в случае аварии немедленно заменят пробки. Феликс Эдмундович сказал: «Продолжайте снимать, тов. Разумный, но примите все предосторожности».

Я сообщил о нашем разговоре с Дзержинским своим товарищам, и мы еще раз тщательно проверили кабель, аппаратуру. Нам включили свет, и мы приступили к дальнейшим съемкам. ‹…›

Четыре дня и три ночи наша съемочная группа не выходила из здания Дома Союзов. Только администратор Чайка поддерживал связь с Госкино, где находилась Центральная комиссия объединенных киноорганизаций по проведению фотокиносъемок похорон В. И. Ленина, и на специально выделенном мотоцикле отвозил в лабораторию студии, где директором был И. Кобозев, отснятую нами пленку.

В моем аппарате осталось около десяти-двенадцати метров пленки, остались считанные угли юпитеров, а Чайка где-то задерживался. Кузнецов и я нервничали, ведь впереди еще много работы. Народ двигался бесконечной лентой мимо гроба Ильича. В почетный караул под звуки симфонического оркестра, исполняющего «Аппассионату», становятся Н. К. Крупская, Д. И. Ульянов, Елизаровы. Мною израсходованы на эти съемки последние метры пленки. Выключаем свет. Съемка закончена, стою у камеры, нервничаю. И вдруг подходит Чайка и передает мне четыре коробки негативной пленки, а осветителям — угли.

Чайка сообщает мне, что Госкино создана группа по монтажу фильма «Похороны В. И. Ленина», в которую вхожу я и следующие товарищи: режиссер-монтажер А. Анощенко, режиссер Д. Бассалыго, режиссер Е. Иванов-Барков, режиссер Ю. Тарич, режиссер Л. Кулешов, редактор И. Леонтьев, сценарист Б. Мартов, монтажер О. Кобозева, монтажер Б. Кульганек, сотрудник Госкино Г. Болтянский и другие.

Я отдал отснятый материал Чайке для отправки в кинолабораторию. В это время сменили почетный караул. Я снял коменданта Кремля тов. Р. Петерсона. ‹…›

В работе мы не заметили, что прошла последняя ночь в Колонном зале и начался новый день — 27 января. В последнем карауле почета стояли члены Политбюро, члены ЦК РКП(б), члены Реввоенсовета и наркомы.

Двинулась процессия с венками из Колонного зала на Красную площадь. Мы сняли вынос гроба с телом В. И. Ленина из Колонного зала. За гробом шли родные и близкие Владимира Ильича. Замыкали шествие руководители ЦК партии, Советского государства, профсоюзов.

Зал опустел. Мы выключили свет, собрали кабель, проводку и юпитеры. Я разрядил свой аппарат, передал Чайке отснятый материал и опустился на стул. Пришел в себя, когда услышал залп траурного салюта и сирены гудков фабрик, автомобилей, заводов. Симфония гудков — последний салют Владимиру Ильичу Ленину. ‹…›

К вечеру 27 января были закончены последние съемки на Красной площади. Огромное количество бесценной пленки (около шести с половиной тысяч метров) нужно было срочно проявить, сделать позитивы и смонтировать фильм. Напомню, что тогда проявочных машин у нас не было. Проявка шла вручную, на деревянных рамах, на которые наматывалось около шестидесяти метров пленки. Эти рамы опускали в бак с проявителем, затем — в бак с фиксажем, а далее — в бак с проточной водой. На рамах пленка и сушилась. Можно представить, сколько же времени было затрачено в обычных условиях! Но лаборанты, проявщики и копировальщики во главе с И. Кобозевым (И. Кулагин, Л. Попов, С. Петров) с честью выполнили возложенную на них ответственную миссию.

К 30 января 1924 года первый экземпляр кинофильма В. И. Ленина был готов. В него вошли кадры, снятые всеми операторами, — в зале, на улицах, на площадях и т. д. в газете «Правда» от 2 февраля
1924 года была помещена информация о том, что 30 января 1924 года правительственной комиссией был просмотрен «кинофильм о похоронах Владимира Ильича Ленина».

Все копии этого фильма печатались с оригинала негатива в той же кинолаборатории 1-й Госкинофабрики, так как в то время у нас не было ни копировальной фабрики для массовой печати, ни лавандовой пленки для размножения копий негатива.

 

Разумный А. У истоков… Воспоминания кинорежиссера.
М.: Искусство, 1975.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera