Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
«Мозаичное» искусство актера
О специфике работы театрального актера в кино

Последнее время у кинопрессы и кинорежиссуры утвердилось определенное предубеждение против работы драматического актера на экране. Мне всегда казалось, и опыт моей работы над фильмом «Мать» это подтвердил, что здесь кроется определенная ошибка. Корень этой ошибки, по-моему — в злоупотреблении театральными именами, в небрежном выборе драматических актеров при приглашении на работу в кино. ‹…› В работе нового кино приходится различать: подлинного актера, актера-середняка и типаж. ‹…›
Для типажа, несомненно, больше подходит натурщик, чем актер. От типажа требуется только одно — естественно и беспрекословно выполнять указания режиссера: «Подыми голову! Направо! Налево!» Типаж не должен играть, его обыграют режиссер и оператор. ‹…› Но это касается лишь деталей. ‹…› Другое дело — роль. Развивающийся с течением фильма образ. Здесь нужен актер. ‹…› Кино требует прежде всего творческого расчета мастерства. ‹…› если актер исключительно эмоций, так называемого «нутра», не может передать своего творчества на экране. В кино мыслимы только мастера от театра, которые приносят свое систематическое искусство, обрамленное точным учетом движений, определенным ритмом. ‹…›

При работе над фильмом «Мать» мне особенно остро пришлось почувствовать необходимость знаний в сцене предательства матери. ‹…› Здесь нужно было дать гамму нарастающего переживания. ‹…› Выполняла его на напряженной эмоции, но в нужный момент я точно упала на указанную точку. Это объясняется тем, что я много работала в студии над законом движения, над заключением эмоции в закономерную форму движения. Весьма талантливый актер «нутра», расхлябанного вдохновения для кино не нужен. Может быть, гораздо менее талантливый мастер театрального искусства — необходим.

«Мать» была моей первой работой в советском кино. ‹…› В старом кино просто фотографировали театрально разыгранную драму. Искусство современного киноактера я бы назвала мозаичным. ‹…› Здесь требуется полное «вживание в образ», искусство мозаичной работы над каждым отдельным куском роли, способность к быстрому рефлексу. В этом кроется особая увлекательность работы в кино. ‹…› интересно попробовать новые краски творчества, новый способ проявления эмоции в быстрых, отрывных рефлексах. Мешает экранной работе отсутствие партнера, к которому приучил театр. Здесь ‹…› переживаешь любовь и страдание отдельно от своего партнера, которого потом на фильме к вам прикуют монтажом. ‹…› Мне в этом отношении очень помогал В. И. Пудовкин своим большим режиссерским темпераментом, давая указания и в то же время сопереживая моменты моего творчества.

Переходу в кино настоятельного драматического актера мешает, конечно, отсутствие слова, отсутствие голоса. Кино — необходимая школа, нужный этап для актера, но экран не может быть завершением его пути.

 

Барановская В. [О фильме «Мать»] // Советский экран. 1926. № 38.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera