Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Ставка на человеческое лицо
О роли в фильме «Мать»

Режиссер Пудовкин сделал рискованную ставку — ставку на человеческое лицо… Без всяких ненужных аксессуаров дал потрясающий монтаж человеческих лиц… Пьяный разгул кабака передал залихватски застывшими лицами гармонистов тремя жестоко правдивыми человечьими масками изобразил царский суд, «скорый, правдивый и милостивый». И на этом фоне человеческих лиц выявил трагедию перерождения забитой матери в искательницу правды…

И если актеру другого театра чрезвычайно трудно приучать себя играть роль в непоследовательном порядке… то актеру МХАТа сравнительно легко играть отдельные «куски» перед кинообъективом. Теория «памяти тела» дала Барановской раскрыть себя перед кинообъективом, помогла зажить образом.

При способности к быстрому рефлексу ее искусство воплощения было настолько явно, что режиссер иногда бросал ей только короткую фразу перед съемкой: «Старайтесь!»…

Барановской нужно было выполнить перед объективом сцену предательства матери. Мать поверила обещанию офицера освободить сына. Его уводят. Мать остается одна. Протягивает вперед руки, недоумевающая, потрясенная. Здесь нужно было дать гамму нарастающего переживания. Пудовкин хотел ограничиться коротким монтажным моментом, доказывая, что если Барановская отдается эмоции — она не попадает в указанную точку фокуса. Барановская настояла на том, чтобы ей разрешили дать перед аппаратом нарастающее переживание. Выполнив его на напряжении эмоции — в нужный момент она точно упала в указанную точку. Добиться этого результата ее научила студия.

Может быть, это победа Пудовкина, не знаю, но Матери — Барановской вы начинаете верить с первого ее кадра.
Она появляется с опущенными над лоханью руками и головой. Вы чувствуете всю молчаливую забитость матери. Поднимает пьяный муж над ее головой утюг — она смотрит с покорным ужасом и молчит. Умоляет полицейских коротенькими, быстрыми, молчаливыми поклонами. Застывшим мертвым молчанием слушает суд над сыном. Его приговорили. «Где правда?» — её крик, первый крик широко открытого рта разрезает экран, несется, заполняя жутким отчаянием зал. Рождается новая мать, в яростном вдохновении несущая дрожащими руками знамя своих детей-революционеров.

Мне было бы стыдно сравнивать Барановскую с кем-нибудь из американских актрис. Подобное острое и жуткое искусство я видел только в крике женщины в пенсне из «Потемкина», но там был миг — здесь претворенный в скупые движения скованный образ.

В этой победе Барановской нет никакой случайности — это плод большого мастерства и большого пути исканий… Это — вскрытие себя через образ Матери. И когда мать несла, прижав к груди, знамя революции, может быть, для Барановской оно было и знаменем революционного искусства.

 

Королевич В. Вера Барановская. М.: Теакинопечать, 1929.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera