Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Непонятная скромность
Об отношения Горького с отечественным кино до революции

Горькому впервые пришлось познакомиться с кино около
двадцати пяти лет назад, когда русская кинематография почти не существовала. В 1908 году А. О. Дранков, «первый русский кинодабрикант», анонсировал фильму «Бывшие люди — типы М. Горького». Это было еще до появления первый «больших» русских картин: «Понизовая вольница» и «Песня про купца Калашникова», когда русский кинорынок был полностью загружен иностранными фильмами, а русские картины были большой редкостью.
Фильма «Бывшие люди» (88 метров) сразу завоевала экран и имела успех (привлекало имя Горького), несмотря на то, что многие
уже видели ее несколько месяцев назад под другим названием: «Московский Хитров рынок». Свежих картин недоставало, а публика все время требовала новых сюжетов. Дранков, пересмотрев свои запасы первых кинохроникальных засъемок, решил освежить репертуар «новой» лентой. Так появилась первая экранизация творчества Горького. Насколько была она удачна, можно судить
уже по тому, что была буквально «проба пера» Дранкова на поприще кинематографиста, и делалась она, разумеется, без какого бы то ни было изучения «типов М. Горького».

Так просто был «приобщен» к кинематографии М. Горький,
и эта «простота обращения с его именем в творчестве, утвердившаяся в русской кинематографии, не могла
не отразиться на симпатии Алексея Максимовича к кино. Следующий факт из кинематографической биографии Горького относится к 1911 году. Тот же неутомимый Дранков, уже прогремевший своими «сенсационными съемками» и заснявший «самого» Л. Толстого, вознамерился «кинофицировать» и Горького. Горький в это время проживал на острове Капри, но «для вездесущего Дранкова не было преград» (буквальное выражение самого Дранкова). Дранков вошел в соглашение с итальянской кинофирмой «Чинес», имевшей отделение в Москве, уступил ей всего «Толстого» и разработал план засъемки Горького. Специальный оператор, посланный на остров Капри, долго
бегал и ловил Горького, уклонявшегося от съемок. Как писала кинопресса: «на почве съемок произошло даже несколько курьезов. Так, например, М. Горький закрывался все время шляпой, как только замечал вблизи оператора с аппаратом... Непонятная скромность».

Через несколько недель Дранков со сногсшибательной рекламой выпустил «М. Горький на о. Капри» (140 метров). В пространном «циркуляре», написанном знаменитым «дранковским» языком (в стихах и в прозе), Дранков подробно описал содержание этой фильмы: «Известная танцовщица Каролина, любимица М. Горького, исполняющая танец „Тарантелла“. Местные типы: старуха 108 лет, старик-итальянец 98 лет, М. Горький прячется от кинематографа, закрывая лицо руками и шляпой».

Фильма, выпущенная конторой С. А. Френкеля, очень понравилась публике. «Интересная лента, живо иллюстрирующая жизнь русского изгнанника на Капри. Яркое солнце, роскошь юной природы, — танцовщица со жгучей тарантеллой, — и тут же он, Горький, сутулый и вечно печальный, как человек, обреченный нести непосильную тяжесть» («Вестник кинематографии», 1911 г., № 8, стр. 20).

‹…›

До революции ни одна почти солидная фирма не решалась браться за экранизацию Горького, хотя наверняка знала, что фильмы будут иметь успех. Почти сделали кинокустары, попытавшиеся под прикрытием имени Горького протащить очередную халтуру. Товарищество «Кинолента», выпустив в 1915 году инсценировку повести «Фома Гордеев» под названием «Душа волжанина разбита», открыла сезон увлечения Горьким. В кинопрессе замелькали анонсы об инсценировках «Детства», «На дне», «Трое», предупреждения о монопольных правах и представления «только нашей фирме» произведений Горького. Кончилось тем, что Горький официально запретил инсценировки своих произведений. В газетах появились «сенсационные»:

«Как мы уже сообщали, М. Горький непреклонно отказывается разрешать кинематографические инсценировки своих произведений. Писатель сам предполагает основать производство».

Вишневский В. Максим Горький и кино. [По материалам Историко-архивного кабинета НИКФИ] // Пролетарское кино. 1932. № 19-20.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera