Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
А потом она стала режиссером-постановщиком
Из статьи Григория Козинцева

В 1926 году, когда старый Каменноостровский проспект называли улицей Красных Зорь, а входом в дом 10 была железная ротонда и следы кафе-шантана «Аквариум» еще сохранились в каждом углу, где начинала свою жизнь киностудия, — во дворе шла съемка. Молодой Москвин освещал декорацию Невского проспекта.
Акакий Акакиевич шел нелепой походкой мимо зданий,
выстроенных Енеем (только недавно ставшим кинохудожником); гуляли чиновники, офицеры, маршировали солдаты; девица в амазонке гарцевала на коне.

Тут мы и сделаем остановку. Как в трюковых съемках, остановим кадр, напечатаем его в укрупненном виде. И узнаем Надежду Николаевну Кошеверову. Так она начинала трудиться на «Ленфильме». Только «Ленфильма» еще не было. Его нужно было создать. Люди, пришедшие в кино, тогда занимались всем. Кошеверова пошла учиться в мастерскую, которой руководили мы с Траубергом. Одетая в прозодежду, она стояла в том же строю, где были Сергей Герасимов, Елена Кузьмина, Петр Соболевский, Олег Жаков, Янина Жеймо. Так мы начинали занятия. Все были одинаково одеты, урок начинался точно, опозданий и пропусков мастерская не знала.

Все мы делали сами. Всему учились сами. Почему так случилось, что Надежда Николаевна стала ассистентом по монтажу?.. Не помню. Наверное, потому, что нужно было помочь делу. «Новый Вавилон», фильм 1929 года, выпустили недавно во Франции к столетию Парижской коммуны. Теперь его показывают во многих странах. В монтаж этого фильма вложен труд и Кошеверовой.

Потом оказалось, что дел множество: съемочные коллективы состояли из пяти-шести человек. Белоручек среди нас не было. ‹…› Вместе с И. Фрезом она трудилась над трилогией о Максиме.

И как трудилась! Находила артистов, сама помогала их одевать, репетировала с ними. С утра до поздней ночи была она на студии. Многое в «Выборгской стороне» без ее работы вышло бы куда хуже. Сколько любви она отдавала каждой детали, всему, что могло бы сделать кадр — и главное в нем, и крохотною деталь на заднем плане — лучше, правдивее, точнее по характеру, по эпохе.

Кошеверова узнавала кинематографию во всех ее частях не по книгам и не по рассказу, а по труду на рабочем месте. Она была и монтажером, и ассистентом, и художником по костюмам, и, если хотите, целым «актерским отделом». А потом она стала режиссером-постановщиком.

Она вернула зрителям благородную сказку о Золушке, показала смелых людей цирка, добрых зверей. У фильмов, которые она поставила, всегда было одно качество: их охотно смотрели, в кинотеатре слышался смех. Люди выходили из зала улыбаясь.
Шли споры, появлялись то хорошие, то критические рецензии, а зрители все еще смотрят картины, поставленные Кошеверовой.

Козинцев Г. К юбилею Надежды Николаевны Кошеверовой // Кадр. 1972. № 18.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera