Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Кино: Шинель
Поделиться
Гофманство классического Гоголя и экспрессионизм
Ипполит Соколов о фильме

Сценарий. Экранизация «Шинели» Гоголя — неудачная мысль. В «Шинели» мало чисто-сюжетного материала. Она построена не на сюжете, а на фабуле, на деталях, на манере рассказа, на интонациях, мимике и жестикуляции автора.

Сюжет картины расплывчат. Сценарист Ю. Тынянов ввел в первые три части в виде интриги «небесное создание» (встреча, мечты, лакей в богатой ливрее и карета) — из «Невского проспекта» и гоголевских помещиков в бане и дело о бурой свинье — из «Миргорода»: «Шинель» началась только с 4-й части. Завязка первых трех частей картины (эпизод с «небесным созданием» и бумагой о бурой свинье) имеет мало общего с ходом действия и с развязкой в следующих четырех частях (эпизод с шинелью). Совершенно напрасно был опущен конец «Шинели» — история о привидении, о том, как «стал показываться по ночам мертвец, в виде чиновника, ищущего какую-то утащенную шинель и под видом стащенной шинели сдирающий со всех плеч, не разбирая чина и звания, всякие шинели», о том, как Акакий Акакиевич отомстил значительному лицу. Сценарист и режиссеры, несомненно, трактовали гоголевскую повесть по знаменитой статье Б. Эйхенбаума: «Как сделана «Шинель»?». Они почерпнули не «гуманность» и «патетику», а ирреальность, фантастику, бред, химеричность и гротеск.

Постановка. Режиссеры Г. Козинцев и Л. Трауберг хотели осовременить гофманство классического Гоголя экспрессионизмом. «Шинель» приближается к постановкам Роберта Винэ — «Кабинету д-ра Калигари» и «Раскольникову». Режиссеры остро показали чисто - экспрессионистическую «манеру» Гоголя, его мироощущение и его стиль. Картина «Шинель» построена на обнажении формальных приемов.

Почти все эпизоды и сцены (мечты нищего и голодного чиновника о жирном и роскошном «небесном создании», мытье гоголевских помещиков в бане, танцы в номерах, портной Петрович, ограбление, значительное лицо и странные видения умирающего Акакия Акакиевича) сделаны с большой выдумкой и с большим вкусом. В сцене мечтаний чайник на печке увеличился до грандиозных размеров (в стиле «рюсс») так же, как в «Раскольникове» причудливо и изломленно удлинялись перила лестницы во время бреда. Очень тонко сделаны мечты чиновника в облаках пара от вскипевшего чайника. Во сне Акакий Акакиевич, засыпанный гусиными перьями — символичен. Сильно и гротесково, прямо по-гоголевски, сделана сцена с помещиками в бане (когда их моет и парит молодая девушка). Сцена унижения и оскорбления бедного чиновника в духе Гоголя—Достоевского, когда помещик и чиновники самовольно, тупо и со смехом дают ему щелчок по носу, обливают, надвигают на глаза фуражку и бьют по голове, идет на фоне жутких, химерических танцев каких-то сапуновских масок и перебивается дрыгающими толстыми ногами пляшущих бабищ, снятых «крупно». Режиссеры, чтобы показать однообразие и ужас жизни бедного чиновника, дают только одну небольшую, но сильно впечатляющую деталь: Акакий Акакиевич за столом застыл в одной и той же позе, и когда он выглянул из-за бумаг, то его молодое лицо превратилось в болезненное, сморщенное, старческое. Гоголевская деталь — большой палец на ноге Петровича — приняла преувеличенные, прямо экспрессионистические размеры. Верчение большим пальцем в такт с движением иголки — один из остроумных аттракционов. Какой-нибудь чиновник на вечеринке, шаркающий ножкой, пугающее отражение значительного лица в зеркале, тухнущий фонарь, задутая ветром свечка в момент смерти и т. д. говорят о тонкости, обдуманности и тщательности работы, о жадности к острым деталям. Режиссерских ошибок и промахов очень мало. Может быть, слишком утрированы шагающие солдаты на Невском проспекте, слишком заметны прожектора, освещающие карету, и слишком комикует жена Петровича.

Оператор. Работа молодого оператора — А. Москвина — прекрасна. Вся картина снята не в фокусе, мягко, расплывчато и причудливо. Кадры с пышным императорским Санкт-Петербургом сделаны под А. Бенуа. Один кадр улицы, в котором мелькнул франт в старомодном костюме с борзыми, по строгости и выдержанности рисунка, — это гравюра работы подлинного мастера. Очень хороши все ночные съемки. Драматургически, тонко и выразительно, сняты сверху, например, чиновники в раздевальной, ограбление на площади, или Акакий Акакиевич перед «значительным лицом». Трагическая сцена ограбления на площади была построена исключительно на освещении. Съемка Акакия Акакиевича через веер не уступает изумительному операторскому приему в «Париж уснул», когда «психологическая диафрагма» (затемнение) была сделана при помощи движения нескольких согнутых пальцев руки к объективу в виде имитации характерного жеста при воспоминании — прикладывания пальцев ко лбу или к глазам.

Художник. Художник Эней — один из лучших советских кинематографических художников. Декорации «Шинели» по своей манере и по своему стилю напоминают экспрессионистические декорации Андреева и Кнауэра в «Раскольникове». Декорации в «Шинели» построены с точным учетом всех точек освещения и всех точек и углов зрения кино-аппарата. Эней любит отполированные отражательные поверхности (например, вешалка в раздевальне). Чтобы создать глубину в кадре, его декорации всегда имеют детали на переднем плане.

Игра. Кострычкин в очень трудной роли Акакия Акакиевича сыграл не хуже Москвина в «Коллежском регистраторе». Это был действительно какой-то химерический канцелярский призрак старого Санкт-Петербурга. Акакий Акакиевич в исполнении Кострычкина имел тонкую и блестяще сделанную маску — отвисшие, безвольные губы, подслеповатые, прищуренные, мигающие глазки, шевелящиеся ноздри, зачесанные жиденькие волосы. Кострычкин играет «чуть-чуть», на мельчайших движениях глаз, губ и раскрывающейся ноздри, на тончайших ньюансах. Он физически ощущал шинель, как какую-то приятную подругу жизни. Конечно, не без влияния фрейдовского учения о тактильности (осязательности), он мягко ласкал и обнимал свою шинель, нежно прикладывал к ней свои щеки. Он создал выразительную гемороидальную походку. Сцена прихода Акакия Акакиевича к значительному лицу, когда Кострычкин от страха согнул колени перед дверью или когда он падал на пол от крика значительного лица, проведена с исключительным мастерством и чувством меры.

В целом. Вся картина сделана блестяще. Режиссеры Г. Козинцев и Л. Трауберг, оператор А. Москвин и художник Эней гротесково, иронично и убийственно показали петербургский период в русской истории.

Но картина не дошла до зрителя. Она имела очень небольшой коммерческий успех и очень плохую прессу. Причина неудачи в том, что классический сюжет гоголевской «Шинели» не был психологически осовременен и не был социально подчеркнут.

Соколов И. «Шинель» // Кино-фронт АРК. 1926. № 2-3.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera