Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
В добродушно комических тонах
Пресса о фильме

Сценарий, в своем первоначальном виде носивший характер сатиры, в процессе постановки претерпел значительные изменения.

Он превратился в беззубую шутку, в анекдот о предприимчивых супругах, занимавшихся эксплоатацией деревенской девушки и раболепно склонившихся перед нею при известии об избрании ее в Моссовет. Таким обр<азом>, как и в первой комедийной работе Барнета «Девушка с коробкой», эксплоатация труда является здесь организующей идеологической линией.

В данном фильме Барнет сделал приблизительно то же, что и германские кино-мастера Мурнау и Лампрехт в своих знаменитых работах «Последний человек» и «Люди между собой»: он показал пеструю и полную едкой сатиры жизнь многоэтажного городского дома. ‹…›

 

По словам сценаристки Б. Зорич, идея сценария состояла в том, чтобы показать, как лозунг «каждая кухарка должна уметь управлять государством» искривляется в понятии невежественных обывателей. Последующие переделки сценария, в которых приняли участие Мариенгоф, Шершеневич, Шкловский, Эрдман и другие, привели к перегрузке картины экспозиционным (установочным) материалом. Сюжет развертывается только в последних двух частях.

 

На нашем экране появилась прекрасная картина — «Дом на Трубной». Этой картине, несомненно, суждено пользоваться огромным успехом у советского зрителя. Она является лучшим образцом советской комедии.

‹…›

Говоря о содержании картины, хочется прежде всего отметить, что авторы сумели из темы, достаточно истасканной, сделать прекрасную художественную картину.

Речь идет о молодой крестьянке, попавшей в городскую сутолоку. Она нанимается в домашние работницы к парикмахеру Голикову. Картина в сущности рассказывает о ее жизни у парикмахера. Фильм изобилует множеством остроумных положений. Сочно показана жизнь рабочего клуба. ‹…›

Конец картины неудачный. Зритель получает в течение всего действия большую зарядку, но конец как-то скомкан.

Степной Е. «Дом на Трубной» // Труд. 1928. № 212.

 

Ha-днях в АРРК'е просматривали новую фильму Межрабпома «Дом на Трубной» (реж. Барнет, оператор Алексеев, в гл. ролях В. Фогель, Марецкая, Судакевич и А. Войцик). Большинство выступавших товарищей — Шнейдер, Анощенко, Юдин, Красносельский и др. подвергли ее жестокой критике, считая, что острая социальная тема (прислуга — член Моссовета и отношение к ней хозяев-обывателей) сведена к ничтожному анекдотику... Даже автор сценария т. Зорич присоединилась к мнению этих товарищей и взволнованно рассказывала о сделанной над ее произведением художественной (!) «операции». Выступление В. Шкловского в защиту фильмы с обычными его шуточками и прибауточками по адресу «критиков» осложнило течение серьезной дискуссии и вызвало резкий отпор со стороны писателя Тарасова-Радионова. Неожиданный вывод из всего этого сделал член Правления Межрабпома т. Арустанов, который взяв под свое покровительство формальное «экспериментаторство», не без гордости заявил: что фильма хороша, и он сам живет в таком же доме, какой в ней показывается.

Рабис. 1928. № 38.

 

Новая комедия «Межрабпом-фильм» вызывает самые разноречивые чувства. Неустойчивость комедийного жанра в советском кино лежит яркой печатью на этой ленте. Многие дорогие замыслы сценариста и режиссера, хорошо выполненные, не покрывают недостатка опыта в деле создания фильмы, которая должна быть советской комедией.

‹…› вся беда в том, что специфичность приемов постановки, избранных режиссером Барнетом, лишила фильму каких-либо свойств воздействия. Зрителя не трогают несчастья и тяжелый труд девушки. Все ее мытарства поданы в таких добродушно комических тонах, что зритель не чувствует к ней ни жалости, ни соболезнования. Правда, могут сказать: «это комедия, зачем же здесь жалость, соболезнование и прочие эмоции кино-драм?» Но такое возражение будет неверно. Даже в заграничных комедиях, не имеющих в огромном своем большинстве организующих начал, мы сплошь и рядом, видя мытарства человека, хоть и смеемся потому, что это с внешней стороны смешно, но в то же время начинаем ненавидеть угнетателя и жалеть пострадавшего. Герои же «Дома на Трубной» таких чувств не вызывают (даже «эксплоататор» Фогель) и потому фильма теряет многое в смысле возможностей художественной пропаганды.

Теперь относительно приемов постановки, заслуживающих внимания. Режиссер построил картину в стиле комедии-буфф.
Все показываемое им утрировано. Детали быта дома на Трубной усилены, условны, но несмотря на это, принимаются как настоящие. В фильме много смешных мест, хороших трюков, много режиссерской выдумки. Даже введение некинематографических приемов («но мы не рассказали, что было вчера») не выпадает из общего стиля повествования и сделано с большим чувством такта.

Виленский Э. «Дом на Трубной» // Наша газета. 1928. № 208.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera