Елена Ольшанская: Моисею Никифоровичу Алейникову уделено всего несколько строк в Кинословаре: родился в 1885 году. Окончил Московское техническое училище, редактировал журналы «Сине-фоно» и «Проектор». Один из организаторов художественного коллектива «Русь»...
Марк Волоцкий: Александр Акимович Санин — режиссер, один из создателей Московского художественного театра. Вот два его письма к Александру Блоку. В письме, датированном августом 1918 года, Санин пишет: «Жестокие условия жизни бросили меня в кинематограф. Сейчас я кончил громадную картину по сценарию Чирикова („Девьи горы“). Не жалею, что я взялся за эту работу. Я всегда любил широкую аудиторию, а ныне считаю необходимым говорить с толпой и в самую ее гущу бросать и правду, и красоту, и семена человечности. Нет ли у вас, дорогой Александр Александрович, чего-нибудь готового для кино?». Второе письмо — о руководителях «Руси»: «Дорогой, славный Александр Александрович, спасибо большое за живой отклик. Спешу вновь бросить вам несколько мыслей, прежде всего, о здешних людях, о здешней атмосфере. Хозяев тут двое — Михаил Семенович Трофимов и Моисей Никифорович Алейников. Сочетание случайное, но и удивительно удачное. Трофимов — самородок, начинал с мальчика, талантом, умом, кипучей энергией вышел в люди. Настоящая натура. Смесь широты, огня, размаха богатырского с какой-то застенчивостью... Алейников — инженер, мягкий, вдумчивый, истинно культурный человек. И как они добавляют друг друга! У одного все талантливо, все по интуиции, у другого взвешенно, все добыто разумом и пытливостью. Любят здесь искусство, литературу, всякое проявление таланта и талантливого ужасно...».
Елена Ольшанская: Михаил Семенович Трофимов был верующим, старообрядцем. По его заказу в 1916 году известный писатель Евгений Чириков написал сценарий на основе народных легенд — о «волжских амазонках» и праведнике, предотвратившем явление в мир Антихриста. Царская цензура не пропустила сценарий, однако, как только Февральская революция отменила запреты, фильм «Девьи горы» был снят. Вскоре к власти пришли большевики. «Это, безусловно, самая роскошная и самая художественная постановка, какие имеются в области русского производства фильмов, — писал А. В. Луначарский. — К сожалению, Советская Власть на основании отзыва 8-го Отдела Наркомюста не сочла возможным допустить „Девьи горы“ к обращению, т. к. картина проникнута религиозной идеей». Фильм так и не вышел на экраны, а в 1920 году Чириков получил записку от своего однокашника по Казанскому университету Владимира Ульянова-Ленина: «Евгений Николаевич, уезжайте. Уважаю Ваш талант, но Вы мне мешаете. Я вынужден вас арестовать, если Вы не уедете».
Марк Волоцкий: Станиславский и Немирович-Данченко не были очарованы большинством картин, которые снимались в дореволюционные годы. Более того, даже был их приказ, запрещающий актерам Московского художественного театра сниматься в синематографе. Но когда Моисей Никифорович Алейников рассказал о тех планах, которые хочет осуществить «Русь», Станиславский преисполнился уважения. И они вместе с Немировичем-Данченко дали зеленую улицу актерам Московского художественного театра. В «Девьих горах» снимались многие артисты МХАТ. Второй знаменитый фильм, о котором я хочу рассказать, — «Поликушка» по известному произведению Льва Толстого. В этом фильме в главной роли снялся Иван Москвин. И хотя это был уже 1918-19 годы, труднейшее время, павильон не отапливался, прожектора слепили с такой силой, что у Москвина (он впервые снимался в кино) случился ожог глаз, тем не менее, работали самоотверженно по 12 часов в сутки. Снимали по одному дублю, ибо была катастрофа с пленкой. И когда уже съемки были почти закончены, закончился запас пленки. Моисей Никифорович Алейников обратился к представителю фирмы «Кодак» в Москве, и тот дал коробку с пленкой. Как раз в коробке было 600 метров. И он был преисполнен уважения к Алейникову и к фильму, который они снимают, поэтому сказал — если нужно, то поможет и в дальнейшем. Фильм был снят в основном на позитивной пленке, ибо негативной пленки вообще в России в то время не было. Картина широко демонстрировалась в Европе, а в 1923 году в США было привезен 425 картин европейского производства. Но реализовано было всего шесть, среди них — «Поликушка». Там же, в Соединенных Штатах Америки, фильм «Поликушка» был включен на традиционном конкурсе в список лучших десяти фильмов, выпущенных мировым кинопроизводством за отчетный год.
Елена Ольшанская: Октябрьская революция обозначила перелом. Из России уезжали артисты, писатели, режиссеры. Старые кинодельцы бежали, по возможности спасая дорогое оборудование. Трофимов покинул страну, отказавшись от всего, что ему принадлежало на студии. ‹…›
Вячеслав Ребров: ‹…› Моисей Никифорович Алейников в 1930 году был арестован, его посадили в Сокольники. Там были какие-то специально выстроенные не то бараки, не то дома, где сидели такие же люди, как он, и не знали, что с ними делать. Их возили на Лубянку, допрашивали, потом возвращали. И надо так получиться, что в это же время начинала действовать студия на Потылихе, будущий Мосфильм. И они не знали, с какого конца начинать. Тогда кто-то вспомнил, что есть Алейников, он бездельничает. Да он не бездельничает — он сидит. Все равно, он ничего не делает. И его стали каждый день привозить на Мосфильм как арестанта, под конвоем. Он весь день занимался проблемами организационными, как обустроить отдельно взятую новую киностудию, а вечером его увозили. Потом он с Эйзенштейном много работал как консультант. Они были дружны. Мы знаем о его присутствии на фильме «Иван Грозный».
Елена Ольшанская: Моисей Никифорович Алейников умер в 1964 году. В последние годы он занимался литературной работой.
Купец Трофимов // Россия как цивилизация / Беседу вела Е. Ольшанская // Радио «Свобода». Эфир 07.01.2005.