Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Реалистический театр против типажно-монтажной концепции
Из книги «Пути советского кино и МХАТ»

‹…› изучение опыта работы мастеров МХАТ в кино дает возможность правильно определить творческие взаимоотношения внутри коллектива, создающего фильм. ‹…›

Рождение кинематографа в России совпало с кризисом театра.

Дому Щепкина — Малому театру — в ту пору исполнилось 80 лет, а Московский Художественный театр — театр Чехова — только начинал свою творческую жизнь.

Естественно, что сверстники охотнее шли на сближение. ‹…› Но речь идет не об отдельных актерских выступлениях: нас интересует кинематографическая тенденция целого театрального организма. Эту тенденцию мы наблюдали у руководителей Художественного театра, предвидевших возможность разработки новых изобразительных средств с помощью кинематографической техники. ‹…›

У Станиславского и Немировича-Данченко не раз возникали проекты организованного вмешательства в кинематографическую деятельность артистов Художественного театра. Но для этого нужно было создать киностудию, производственные планы которой строились бы не только на экономических, но и на идейно-художественных принципах.

В связи с этим в среде деятелей Художественного театра и его литературного окружения возникла идея создания «Художественного кинематографа» (кинотеатр и производство фильмов), творчески опирающегося на актерский и режиссерский актив театра. Ряд обстоятельств помешал осуществлению этой прекрасной мысли. ‹…›

Общеизвестно, что в кинематографе съемки на натуре чередуются со съемками в павильонах. Это обстоятельство порождало необходимость натуралистически строить декорации и натуралистически же их обставлять. Первое время усилия режиссеров были направлены к тому, чтобы добиться максимальной схожести поведения актера перед объективом с поведением человека в реальной жизни.

Первые заимствования кинематографа у Художественного театра как бы утверждали натурализм. Позднее среди киноработников поднимаются вопросы о более глубоком изучении опыта МХТ, о перенесении в кинематограф методов Станиславского и Немировича-Данченко для освобождения кинофильмов от натурализма.

Начало влияния Художественного театра на русский кинематограф имеет более чем тридцатилетнюю давность (Б. Сушкевич в 1914 году ставит свой первый фильм «Когда звучат струны сердца» с участием актеров МХТ).

Мастера Художественного театра пришли в советское кино не за тем, чтобы «сняться» и посмотреть, что из этого выйдет. С их точки зрения кинематограф — новый вид искусства, родственный сценическому, но обладающий своими особыми законами. Одним из ключей к этим неведомым законам оказалась та же система Станиславского. Впрочем, как вскоре выяснилось, ключ этот открывает путь не только к актерскому творчеству в киноискусстве (что уже признается большинством советских кинематографистов). Кинодеятели, за небольшим исключением, упускают из виду другую сторону системы Художественного театра — организационную.

‹…›

Нами была сделана попытка (очень робкая и очень плохо организованная) привлечь мастеров МХАТ к постоянному и органическому участию в творческой жизни киностудии.

Опыт этот удался лишь частично. Но все же он дает материал для методологических и организационных выводов, которые могут помочь в решении важных современных проблем советской кинематографии. ‹…›

Влияние Московского Художественного театра на развитие советской кинематографии шло по двум направлениям. С одной стороны, участие мастеров МХАТ в съемках фильмов прививало кинематографистам творческие приемы и методы, характерные для художников этого театра. С другой стороны, творческие работники кино, следя за развитием театра, за спорами режиссеров, критиков и теоретиков, искавших пути к новому искусству, очищенному от натуралистических тенденций и от схематизма условного театра, все пристальнее присматривались к жизни Московского Художественного театра и его студий. ‹…›

В период 1918–1923 годов определились два основных, наиболее заметных течения в среде работников советской кинематографии ‹…› одно течение опиралось на традиции русского реалистического сценического искусства. Другое течение резко отрицало какую-либо преемственность методов кинематографического и театрального творчества.

Основой реалистического театра всегда было искусство драматурга и актера. Однако молодые новаторы кинематографа не только отрицали значение драматургии и актерского мастерства, но считали их враждебными природе киноискусства. Оградив себя стеной от «старого» искусства, новаторы считали заимствование у опыта прошлого принципиально недопустимым. Наоборот, «традиционалисты» с острой пытливостью следили за экспериментами новаторов.

Первое время молодые реформаторы не имели для своих опытов: технической и материальной базы. У них не было ни пленки, ни технического оснащения. Это толкнуло их на еще большее заострение типажно-монтажной концепции. ‹…›

Надо заметить, что до появления первых снятых новаторами программных фильмов, выявивших их формалистические тенденции, типажно-монтажная концепция левого фронта казалась «традиционалистам» многообещающей не только своими техническими возможностями. До тех пор, пока идеологи монтажно-типажной концепции опeрировали старыми фильмами и ножницами и делали «фильмы без пленки» (или «киноспектакли»), ошибочность их теоретических построений еще не была очевидной.

Алейников М. Пути советского кино и МХАТ. М.: Госкиноиздат, 1947.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera