Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Кино: Шинель
Поделиться
Персонаж, которого не было
Юрий Цивьян и Юрий Лотман о сценарии

‹…› кинематограф для ОПОЯЗа оказывается не только полигоном для проверки теоретических положений. Здесь обнаруживается и встречная зависимость. Нередко кино выступает в роли как бы формообразующего начала для построения поэтики. В литературоведческом аппарате Тынянова встречаются определения (например, «дрожащее полотно романа»[1]), которые прямо или косвенно апеллируют к кинематографическому опыту читателя.

Первый сценарий Тынянова «Шинель» (1925) можно в известном смысле считать развернутым высказыванием подобного рода. Кинорассказ, объединяющий в себе фабульные линии «Невского проспекта», «Шинели», а также черты некоторых других произведений Гоголя, носит на себе следы рефлексий на тему истории и теории литературы. Без учета последних невозможно до конца понять своеобразия и других сценариев Тынянова.

Согласно Тынянову, героем литературного произведения является «объединение под одним внешним знаком разнородных динамических элементов»[2]. Отсюда неприятие художественного иллюстрирования: «‹…› слова вполне достаточно для конкретного героя, и „зрительный“ герой расплывается»[3]. ‹…›

Сознавая, что мощь традиции рисованных «типов Гоголя» практически не оставляет для кинематографиста возможности альтернативных решений, Тынянов при написании сценария «Шинель» предпринимает своеобразный литературоведческий эксперимент — героем фильма становится персонаж, строго говоря, в прозе Гоголя не существовавший.

Текст Гоголя подвергается трансформации, теоретически допустимой в рамках художественного мира писателя. Понимаемый как некий условный «кружок», движение которого по смысловому пространству текста и создает сюжет, литературный герой оказывается в принципе не ограниченным рамками данного текста. Открывается возможность объединять под «смысловым знаком» не только различных персонажей, но и персонажей различных текстов. Такая трансформация и осуществлена Тыняновым на материале «Шинели» и «Невского проспекта». В результате герою фильма удается избежать прецедентов в корпусе книжных иллюстраций к Гоголю, а кинематографическое пространство, ставшее инвариантом пространств двух гоголевских текстов, превращается в литературоведческий конструкт — «Петербург Гоголя». ‹…›

Оставаясь, по словам Тынянова, «замечательным опытом»[4] ФЭКСов, фильм «Шинель» был лишь первым в серии поставленных им кинематографических экспериментов в области поэтики текста.

Лотман Ю., Цивьян Ю. SVD: жанр мелодрамы и истории // Тыняновский сборник. Первые тыняновские чтения. Рига: Зинатне. 1984.

Примечания

  1. ^ Тынянов Ю. Н. Литературное сегодня [1924] // Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. С. 151. Далее при ссылках на данное издание указываются сокращение ПИЛК и номер страницы.
  2. ^ Тынянов Ю. Н. О композиции «Евгения Онегина» [1922] // ПИЛК. С. 56.
  3. ^ Тынянов Ю. Н. Иллюстрации [1923] // ПИЛК. С. 313.
  4. ^ Тынянов Ю. Н. О фэксах [1929] // ПИЛК. С. 347.
Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera