Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Одические песнопения вокруг фильмов Сокурова
Критика и режиссер

Я с уважением отношусь к мнению тех своих коллег, которые являются горячими поклонниками А. Сокурова. Режиссер он, несомненно, одаренный и несколько загадочный по магии воздействия на своих сторонников, пусть и не слишком многочисленных. Однако я не могу понять Майю Туровскую, заявляющую, что «в „Днях затмения“ диалог цивилизаций передан через историю одного душевного кризиса, растворен в течении фильма почти без символов и модных гротесков» («Советская культура», 1989, 31 января). Дело здесь даже не в неадекватности прочтения ленты. Фильм, на мой взгляд, скорее о непонимании людьми друг друга, об их взаимной глухоте, в том числе и на национальном уровне. Но хорошо, М. Туровская совершенно
по-своему восприняла «Дни затмения». И все равно: «диалог цивилизаций». За такой характеристикой мерещится нечто столь эпохальное и грандиозное, что я не знаю, к какому великому писателю или мыслителю вообще ее можно отнести. И неужели героя фильма врача Малянова правомерно рассматривать как олицетворение европейской (русской) цивилизации?

У него совсем иной, гораздо более скромный масштаб личности и судьбы.

На страницах той же «Советской культуры» Виталий Потемкин с абсолютной решительностью утверждает: «Несомненная заслуга А. Сокурова — открытие нового типа молодого страдающего российского интеллигента, противостоящего Времени...» «Открытие нового типа» — самое трудное и великое, что можно только сделать в искусстве. Может быть, даже не тревожа тени классиков, правомернее сказать нечто подобное о А. Тарковском. Разве в его фильмах «Зеркало» и «Ностальгия» не выведен с потрясающей проникновенностью «молодой страдающий интеллигент»? С модификациями этого типа встречаемся мы и в фильме Г. Панфилова «Тема», и в «Храни меня, мой талисман» Р. Балаяна... И в «Днях затмения», если принять, что образ Малянова художественно состоялся.

Выступая на Ленинградском телевидении, Александр Сокуров однажды буквально взмолился: перестаньте меня расхваливать, лучше ничего не надо обо мне говорить, дайте спокойно работать. Одические песнопения вокруг его фильмов ставят режиссера в неловкое положение в кинематографической среде и ужесточают критику в его адрес, которая подчас из требовательно-аналитической превращается в раздраженно-насмешливую.

Громов Е. Свершения и обещания // Искусство кино. 1989. № 10.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera