Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
О страшном и героическом
Рецензия из «Искусства кино»
«Живые и мертвые». Реж. Александр Столпер. 1964

У нас было много фильмов о войне. Среди них немало отличных. В каждом из них отразилось не только время, о котором они рассказывали, но и время, в которое они были созданы.
Есть, видимо, своя закономерность в том, что после фильмов, решавших на материале войны преимущественно морально-этические темы («Баллада о солдате»); фильмов, раскрывавших большое через малое, через историю одной или нескольких человеческих судеб («Судьба человека», «Солдаты»); фильмов взволнованно-патетических, где события и люди представали в поэтически обобщенных образах («Повесть пламенных лет»), ‹…› появился фильм масштабный. Масштабный и по мысли, и по охвату событий, и по показу человеческих судеб. Фильм, показывающий события изнутри и в то же время освещающий их светом сегодняшней мысли. Фильм-роман, сюжетно многоплановый и разветвленный, созданный в лучших традициях русской прозы. ‹…›

На экранах Запада прошел недавно (без особого успеха) американский фильм, названный его авторами так же, как и 
фильм Симонова, «Живые и мертвые» («The Quick and the Dead»). Сам по себе фильм был, видимо, мало интересен, хотя печать и отметила мастерство, с которым он был поставлен. Интересно иное. Рецензент лондонского журнала «Филмз энд филминг» начал свою статью об этой картине со следующего утверждения: «Большинство фильмов о минувшей войне либо показывают ужасы войны, либо прославляют героизм ее участников». Так и сказано: либо — либо.

«Живые и мертвые» Симонова начинаются словами о «страшном и героическом» сорок первом годе. Там, где английский критик вставляет разграничительное «либо», советский писатель ставит объединяющее «и».

В этом не просто большая, более полная правда о времени. В этом иной взгляд на мир, на характер исторических событий, иное мировоззрение и, наконец (но не в последнюю очередь), просто-напросто иная реальная действительность, легшая в основу кинопроизведения.

Герои даже лучших зарубежных романов и фильмов о войне, например герои романа американского писателя Нормана Мейлера «Нагие и мертвые», тоже задают себе и другим вопросы, тоже ищут ответа на них. Роман Мейлера не причислишь к тем произведениям, которые «либо показывают ужасы, либо прославляют героизм». Страшное и героическое сосуществуют в нем. И самое страшное для героев романа в том, что героизм их ни к чему. Так, во всяком случае, считают они, так считает и автор романа. И вопросы, которые они себе задают и на которые не могут найти ответа — автор утверждает, что его нет и не может быть, этого ответа, — сводятся, по существу, к одному, главному вопросу: зачем, к чему, во имя чего все это?

Этот вопрос не задают в романе и фильме Симонова. Ответ на него (если бы он был задан) предельно ясен: цель, во имя которой сражаются и ежесекундно готовы погибнуть герои фильма, — это часть их самих, это они сами, их жизнь; она, эта цель, и делает их живыми — и живых и мертвых, — в отличие от выживших, но нагих героев Мейлера.

Березницкий Я. Ради жизни на земле // Искусство кино. 1964. № 3.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera