Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
В этом фильме нет музыки
Пресса о фильме
«Живые и мертвые». Реж. Александр Столпер. 1964

Трагическая гибель советских бомбардировщиков, летающих без прикрытия, бессмысленная смерть знаменосца Ковальчука, который отбивается от фашистских автоматчиков камнем; трагедия безоружной серпилинской дивизии, раздавленной фашистскими танками... В этих эпизодах нет ни лака, ни ретуши, и выписаны они не чернилами, а кровью.

В картине нет музыки как таковой, но от начала и до конца она пронизана звуками военной жизни: это и скрип обозов, и топот ног бредущих на восток окруженцев, и подобная грозе артиллерийская канонада, и железный скрежет танков, и извечное пение пробуждающихся на заре птиц. И странное дело: эта непридуманная музыка войны служит великолепным аккомпанементом фильму.

Борзенко С. Живые и мертвые // Труд. 1964. 5 февраля.

 

Когда мы уже хорошо узнали каждого из всех этих людей, пробивающихся из окружения; когда мы вместе с ними прошли печальный путь от границы до смоленских лесов; вместе видели, как загорается в небе краснозвездные самолеты; на себе 400 километров в тылу врага тащили пушку и пробились к своим, — в это самое время автор, повинуясь суровым законам жизненной правды, сталкивает солдат с немецкой танковой колонной. В фильме, снятом на черно-белую пленку, нет музыки. В глубокой тишине немецкие танки идут на наших бегущих солдат и в упор расстреливают их. А солдаты, хоть и умеют драться, но не могут — их разоружили несколько часов назад. Трудно представить более страшную трагедию.

Трагедия первых месяцев войны...Пока еще немного у нас произведений искусства, в которых она раскрывалась бы с такой документальной достоверностью и с такой силой художественного обобщения.

Захарько В. Паршин Л. Суровая правда войны // Строительный рабочий. 1964. 5 февраля.

 

Я слышу голос родной земли в фильме. Я слышу ее материнский голос, когда зеленой стеной лесов вставала она, грудью защищая сыновей. Когда скорбно принимала в себя погибших и была им местом последнего успокоения. Когда, сожженная, одевалась в пепельный траур. Когда зимняя, в снегах, вся в белом, вставала на месть.

В этом фильме нет музыки. Не для того ли, чтобы мы слышали голос матери-земли?..

Сокольский И. (Герой советского союза) Живые и мертвые // Советская культура. 1964. 1 февраля.

 

Героем картины остается сама история, рассказанная честно, без прикрас. Создатели «Живых и мертвых» не шли за теми фильмами, в которых война изображалась как веселое занятие, а победа завоевывалась легко и малой кровью. Но они и не стали на пацифистскую позицию, при которой война предстает целью ужасов, бессмысленным взаимным уничтожением.

И когда в финале фильма верстовые столбы, которые раньше грозно уменьшали свои цифры по направлению к Москве начинают мелькать в обратном порядке, мы, зрители, понимаем, кому обязаны этим выигранным сражением, выигранной войной, спасенной Россией.

Во имя жизни // Известия. 1964. 27 января.

Автор романа и режиссер фильма рассказали о первом этапе Великой Отечественной войны с прекрасной силой искренности, честно и правдиво.

Режиссер фильма Александр Столпер сумел сколотить великолепный актерский ансамбль и воодушевил его на решения весьма сложных задач... Фильм стал столь выразителен и впечатляющ благодаря отличной работе оператора Николая Олоновского... Каким емким, вместительным стал широкий экран в «Живых и мертвых»!

Слава живых и бессмертие павших // Красная звезда. 1964. 24 января.

 

В фильме «авторский голос» — это раздумья человека, прошедшего войну и узнавшего за последние двадцать лет многое, что не могло быть известно ему тогда.

И пускай артисту, читавшему за кадром симоновский текст, не хватает умудренности, пускай одаренный и умный артист Кирилл Лавров, создав обаятельный и человечный образ Синцова, не в полную меру передал духовный рост, мужание своего героя, — фильм по-настоящему волнует, покоряет достоверностью.

Надо обладать завидной художественной смелостью, чтобы на протяжении двух серий глубоко драматичной ленты о войне не разрешить себе ни одного «развлекательного» эпизода, ни одной песни.

Надо обладать немалой прозорливостью, чтобы разглядеть будущего генерала Серпилина в комедийном актере Театра сатиры
А. Папанове, с таким достоинством и глубиной показавшем своего героя на поле брани в исполненных драматизма сценах фильма.

 Медведев Б. Живые и мертвые // Советский экран. 1964. № 4.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera