Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
Каждый кадр фильма был зарисован
Из статьи Александра Столпера

Мы полагали, что в нашем фильме не должно быть одного главного, центрального образа. Наш герой коллективный — народ, который сражался и побеждал. Поэтому мы очень тщательно отбирали актеров-исполнителей; даже небольшие роли мы поручали большим актерам и, что очень приятно, всегда находили в них единомышленников.

Драматургия каждого эпизода в нашем фильме такова, что любой актер, по сути дела, ставится в положение главного героя — он ведет сцену. ‹…›

«Живые и мертвые». Реж. Александр Столпер. 1964

Мы с художником Ст. Волковым и оператором Н. Олоновским просидели шесть месяцев за столом и когда приступили к съемкам, то каждый кадр фильма (а у нас их 800) был зарисован. Многое было придумано именно в этот период, в частности, эпизод бомбежки на шоссе — колесо, с мрачным звуком прокатившееся мимо Синцова... Выходя на площадку, мы всегда точно знали, что будем снимать. Во всем фильме — в 5.400 метрах у нас нет ни наплывов, ни шторок, ни затемнений. Мы упорно искали такие монтажные переходы, которые не раздражали бы зрителя, не вызывали у него недоуменных вопросов. ‹…›

Олоновский снял фильм подчеркнуто сдержанно, с почти пуританской простотой, умело оперируя движением камеры и ни на минуту не выпуская, выдвигая на первый план актера, его лицо, его глаза. Организуя кадр, художник Ст. Волков порой, на мой взгляд, приближается к кинохронике тех лет, но вместе с тем каждая деталь фильма строго продумана. Мы решили снимать фильм «Живые и мертвые» без музыки — нам казалось, что музыка нарушит правдивость происходящего на экране, внесет определенную условность. ‹…›

[Симонов] тщательно работал над сценарием, вплотную принимал участие в съемках. В частности, у нас долго не получался эпизод встречи Маши и Синцова в их квартире в Москве. Симонов помогал нам, переписывал диалог, присутствовал при съемке.

Столпер А. Как это было // Советское кино. 1964. 8 февраля.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera