Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Хорошая выдумка
О сценарии «Старый наездник»

Авторы сценария «Старый наездник» Н. Эрдман и М. Вольпин ‹…›.

Их герой — известный наездник Иван Сергеевич Трофимов — не заметил, как наступила старость. Вот как он сам рассказывает о своей прошлой жизни:

«Сорок четыре года гремело имя наездника Трофимова по ипподромам Москвы, Петербурга, Киева, Харькова, Ростова и Одессы. Сорок четыре года наездник Трофимов растил, воспитывал и приводил к победе лучших рысаков нашей родины... Иностранец Вилльям Кейтон называл Трофимова „мой Ванюша“. Знаменитые любимцы публики братья Славянские пели про Трофимова в „Альказаре“:

Англичанин на Ходынке
Автогонки учинил,
Быстро бегают машинки
В двадцать лошадиных сил.
Но Трофимов наш родной
Их обгонит на одной...»

Вот наступила старость. Впервые за все время Иван Сергеевич услышал на ипподроме, где он проиграл бег, оскорбительные возгласы: «извозчик», «водовоз». Он понял, что на его долю выпала теперь довольно незавидная роль — быть посмешищем, и после очередного провала на бегах он пишет заявление в дирекцию ипподрома:

«Прошу уволить меня с работы в виду того, что я не „Бим-Бом“».

Гордый наездник смешит публику. Однако ему не так легко примириться с наступлением старости. Он требует, чтобы ему дали замечательного коня «Гулливера». Иван Сергеевич уверен, что все дело в коне: с помощью «Гулливера» он восстановит свою репутацию. В своеобразном состязании со старшим наездником, утверждающим, что Иван Сергеевич просто состарился и ему «Гулливера» доверять нельзя, старик выигрывает спор.

Но старость упорно заявляет о себе. Иван Сергеевич терпит поражение в новом заезде на «Гулливере». Он покидает город и переезжает в родную деревню, «поближе к кладбищу». Он возмущен, когда ему предлагают начать новую жизнь, «в качестве колхозного счетовода»; его не интересуют колхозный конный двор и мечта старшего конюха Васи Личугина превратить колхозную конюшню в образцовое «лошадиное общежитие». Поссорившись с председателем колхоза, Иван Сергеевич готов уехать в город, но неожиданно для себя он обнаруживает замечательного колхозного жеребенка «Егорку».

В его душе пробуждаются новые силы, новая вера в свои возможности. Он уверен, что с помощью «Егорки» можно будет добиться невиданного успеха в осеннем дерби. И он готовит «Егорку» к бегам...

Иван Сергеевич преодолевает на своем пути серьезные трудности. Он добивается образцового порядка на конюшне, зажигает молодых колхозников своим энтузиазмом. Он заболевает, когда узнает, что в результате коварной истории, в которой он невольно принял участие, «Егорка» передан местному врачу Евгении Федоровне в обмен на автомобиль.

Однако теперь все уже содействуют старику. Евгения Федоровна, узнав о причине болезни старика, «прописывает» ему «Егорку». Иван Сергеевич добивается участия «Егорки» в осеннем дерби и одерживает победу.

Таково вкратце содержание сценария. ‹…›

Авторы комедии хорошо и выразительно обрисовали образ человека, который так мудро «обманул» свою старость. В сценарии создана атмосфера подлинной жизни. В нем не только смешные сцены и эпизоды, но прежде всего большая лирика, много трогательных положений, в которых раскрывается живой человеческий образ.

Правда, в сценарии есть и серьезная драматургическая погрешность. В нем очень слабо подготовлено участие Васи Пичугина в качестве наездника в осеннем дерби. Сюжетное построение сценария выиграло бы, если бы авторы наряду с показом заботы Ивана Сергеевича о воспитании молодых наездников не лишили его надежды самому одержать победу с помощью «Егорки». Ведь этому гордому старику не так легко примириться с мыслью, что теперь он уже только инструктор.

В данном случае драматическая острота положения получила бы психологическое оправдание.

Однако несмотря на этот недостаток сценарий производит впечатление законченного произведения, в котором чувствуется опытная рука комедиографа-профессионала.

Даже в скупой обрисовке второстепенных персонажей авторы добились успеха. В сценарии чувствуются живые люди — с ясно выраженными, присущими только им характерными чертами.

Вот Евгения Федоровна — «пожилая тучная женщина с типичной внешностью старого земского врача. Отказавшись от первоначального замысла, в котором врач выводился как «чудаковатый» обладатель премии-автомобиля, авторы нашли правильное решение, показав хорошего советского работника, заслуживающего правительственной награды. Евгения Федоровна — энтузиаст своего дела. Она — мягкий и отзывчивый человек. Вначале ей кажется, что она не сможет научиться управлять автомобилем; она решает обменять машину на лучшую колхозную лошадь с повозкой. Однако, узнав о переживаниях Ивана Сергеевича, потерявшего «Егорку» в самый ответственный момент своей жизни, она возвращает коня и даже стыдится потребовать обратно свою машину.

Авторы сумели избежать возможного в таких случаях шаржирования. Тепло показывают они, как Евгения Федоровна, получив обратно свою машину, упрямо одолевает искусство вождения, а в финальной сцене, когда получившие премию за «Егорку» победители-наездники во главе с председателем колхоза возвращаются домой, женщина-врач уже самостоятельно ведет машину.

В разработке образа председателя колхоза Зота Яковлевича авторы также сумели найти нужные краски. Им удалось избежать превращения Зота Яковлевича в «смешащую» фигуру, лишенную жизненной правды. Этот увлекающийся автомобилизмом, и в особенности газогенераторными автомобилями, председатель колхоза по-настоящему заботится о процветании порученного ему дела. Он выглядит очень смешно, когда Иван Сергеевич, чье говорящее письмо слушают в колхозном клубе все колхозники, называет его «психопомешанным на автомобиле», но мы по-настоящему уважаем его, когда видим, как умело исправляет он трактор, укоряя тракториста, не посещавшего его лекции, и какую распорядительность проявляет он, руководя работами в колхозе. Увлечение автомобилизмом и новостями науки и техники вызывает смех, но это — смех сочувствия и дружеского расположения к своему человеку...

Иван Сергеевич, Евгения Федоровна и Зот Яковлевич — каждый по-своему и в разной степени вызывают смех, но это не смех, каким мы встречаем проигравшихся «беговых жучков», которые не только не борются с остатками старого быта, но, наоборот, «культивируют» их в себе. ‹…›

Положительные персонажи наших комедий сплошь и рядом показаны в условиях такого нагромождения надуманных ситуаций и трюков, что в конечном итоге зрителю трудно составить мнение о них как о новых советских людях. Чаще всего они вызывают смех и досаду, реже — подлинную симпатию.

Н. Эрдман и М. Вольпин делают попытку нарисовать наших советских людей, чтобы зритель чувствовал их обаяние. Трудно сказать, как будут воплощены в фильме данные образы, но уже теперь литературный сценарий представляет очевидные возможности для создания живых и симпатичных характеров.

Приятно констатировать факт, что авторы сознательно стремились к созданию реалистической комедии и добились положительных результатов. Даже в таких сценах, как овладение парашютизмом, авторы не допустили стандартного трюкачества. Колхозный парикмахер Костя боится совершить первый прыжок с парашютной вышки. Его колебания и нерешительность обыграны авторами так, что в них находишь психологическое оправдание Костиному поступку. Костя переживает естественный стыд и всячески старается оправдаться перед друзьями, благо, подвертывается подходящий случай. Костя узнает, что Вася Пичугин, влюбленный в внучку Ивана Сергеевича Марусю, тоже не отваживается совершить свей «первый прыжок», хотя и другого характера: объясниться в любви. Однако, когда выигравший победу на бегах Вася, наконец, решился признаться Марусе в своей любви и посылает другую телеграмму с лаконическим требованием: «Прыгай, Костя», — парикмахер видит, что дальше «колебаться» нельзя и... прыгает.

Вряд ли можно оспаривать жизненность подобного происшествия. Авторы не придумывали его, они шли от жизни и сумели подметить смешное в ней.

С правдивым юмором показано также, как Зот Яковлевич, пользуясь тем, что у парашютной вышки собрались колхозники, ожидающие его прыжка, начинает читать лекцию о... газогенераторном автомобиле.

Часто авторы остроумно подготовляют тот или иной неожиданный момент комедии. Так, например, когда в колхозе появляется почтальон, разыскивающий Марусю Трофимову, чтобы вручить ей письмо от знаменитого деда-наездника, старуха с серьезным видом отвечает почтальону:

— У нас, дитятко, праздник сегодня. Все в церковь ушли.

Это вызывает естественную настороженность. Но вот и самый «праздник»:

«У церкви толпился народ. Все стояли, задрав головы и глядели на верхушку колокольни. На колокольне, оборудованной под парашютную вышку, находилось также немало народа...»

Такой показ нового в колхозной деревне обостряет наше восприятие; он не только смешит, но и радует нас, хотя мы уже давно привыкли к тому, что многие церкви превращены в клубы и некоторые колокольни использованы под парашютные вышки.

В сценарии видна хорошая выдумка, помогающая по-настоящему насытить фильмы веселым смехом. Очень написана история «игры» «беговых жучков»; история с квасом, привезенным Марусей из деревни для деда и замененным страшной смесью различных напитков, покинутых разорившимися «беговыми жучками». Остроумно сделана сцена слушания говорящего письма с забавным повтором на автомобиле. Хороши ребята, не понимающие речи обиженного старика-наездника и неудовлетворенные его «искусством», когда он пытается изобразить всеобщий восторг перед знаменитым наездником: «В прошлом годе кловун лучше представлял...»

Наконец, удачная концовка, когда Зот Яковлевич, премированный машиной за «Егорку», все еще не желает согласиться, что лошадь играет огромную роль в нашем социалистическом хозяйстве и в обороне страны. Этого поклонника газогенераторного автомобиля убеждает сама жизнь.

После победы «Егорки» Вася Пичугин обращается к Зоту Яковлевичу с лукавым вопросом:

« — Зот Яковлевич, теперь, я думаю, вы не будете отрицать огромного значения лошади?

— Отрицать, конечно, не приходится. Но все-таки перед автомобилем, Вася, открыта гораздо более широкая дорога.

В этот момент автомобилю пришлось остановиться, — через улицу бесконечной лентой проходила кавалерийская часть».

«Старый наездник» хорошо сделан и с точки зрения композиции. Очень просто и экономно дана экспозиция Ивана Сергеевича (на ипподроме). Зритель сразу же вводится в атмосферу, в которой происходят неприятные для старого наездника события.

Умело экспонирована и обстановка в колхозе, куда Иван Сергеевич приезжает «умирать». Новая интересная жизнь, атмосфера самых разнообразных увлечений и культурного роста колхозников, все это позволяет ожидать, что здесь произойдут важные события в жизни старика, сделавшего свой последний заезд.

Сюжет развивается плавно и легко. Хорошо и экономно завершаются второстепенные сюжетные линии: любовная петарда Маруси и Васи Пичугина, примирение автомобилиста Зота Яковлевича со значением лошади...

 

Надо думать, что режиссеру В. Барнету, которому поручена постановка фильма по этому сценарию, удастся сделать правдивую, веселую и значительную комедийную ленту.

Кравченко Ф. Старый наездник // Искусство кино. 1940. № 4.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera