Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
«Шпионы»
Майя Туровская о Юрии Олеше и Александре Мачерете

‹…› ... есть еще один вопрос, который давно волновал историков: «роль личности», человеческого фактора, авторского своеволия сценариста или режиссера, создающего «артефакты» в фильмах, казалось бы, вполне признанных системой. Это важно потому, что мы всё еще находимся в плену оценок и предрассудков самой сталинской эпохи, умеющей утилизировать всё — даже нечто сомнительное. Это в большой мере относится и к самому «отцу народов», который обладал не только волей к власти, но и сопутствующим инстинктом пропагандиста.

Люди и их поведение под прессом диктатуры — тема, увы, не теряющая для нас актуальности. Вопрос «как он (она) мог...», еще вчера звучавший «насмешкой горькою обманутого сына над промотавшимся отцом» (М. Лермонтов), кажется нынче наивным. Могли и могут, — да еще как! 30-е годы остаются полигоном для испытания человеческой природы, особенно ценным в наше время — в очередной раз «революционное». Тем интереснее взглянуть сквозь призму советских фильмов в возможные латентные смыслы эпохи — в ее личностные флуктуации и знаки, понятные «своим».

Простой пример: картина «Ошибка инженера Кочина» (сценарий
Ю. Олеши, режиссер А. Мачерет, 1939) — экранизация пьесы братьев Тур, построенной по всем канонам пропагандистского шпионского фильма; это легко обнаружить из его структурного сравнения с нацистским фильмом «Verräther» («Предатель»)[1]. Однако в «Ошибке инженера Кочина» есть заметное авторское отступление от пьесы, рождающее странные ассоциации. Картина открывается крупным планом лица пожилого интеллигентного человека; он рассказывает печальную и смешную историю о том, как его оставила жена, эмигрировавшая в Париж. Это единственный раз за весь фильм, когда этот персонаж говорит цветистым и узнаваемым языком Олеши; отъезд камеры — и он уже сидит в кабинете следователя и дает показания под портретом Дзержинского. Такие — интеллигентские — лица почти исчезли к концу 30-х годов с экрана, а если иногда и появлялись (например, Н. Берсенев в «Великом гражданине»), то маркировали «врагов народа». Фильм Мачерета — не исключение, ведь и здесь господин, изъясняющийся на языке Олеши, — матерый шпион. По сюжету фильма другой шпион назначает ему встречу за столиком кафе «Националь» — у окна, на фоне вновь построенной гостиницы «Москва» (кадр станет хрестоматийным). Когда «Националь» еще был популярен у молодежи (в мое время), старожилы показывали любимый столик Олеши, за которым он подолгу сидел; в фильме как раз здесь шпион и назначает свидание. Тот, кто вспомнит об авангардистском прошлом Мачерета, о его работе в «Синей блузе» (в Москве и в Берлине), может усмотреть в этом отождествлении себя и Олеши со шпионами «шутку, свойственную кино». Конечно, это только гипотеза, и очень жаль, что, работая с Мачеретом на «Мосфильме», я не удосужилась ее проверить. Это, как и многое другое, осталось не спрошенным.

Туровская М. Фильмы и люди // Киноведческие записки. 2002. № 57.

Примечания

  1. ^ См.: Die ungewönlichen Abenteuer des Dr. Mabuse im Lände der Bolschewiki. (Freunde der Deutschen Kinematek). Berlin, 1995, S. 243.
Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera