В западной Европе и Америке — в особенности, пинкертон, детектив, сыщик, полицейский — чуть ли не с первых дней существования кинематографии получил права персонажа и действующего лица и.... в течение весьма короткого времени он завоевал самый шумный успех!
В результате — теперь, кончая третий десяток лет процветания кино — мы можем вполне об'ективно подтвердить, что маска детектива пинкертона сыграла самую исключительную роль, — создала, в полном смысле слова целую эпопею — эпоху, какая не пришлась на долю какого-нибудь другого кинематографического типа и характера.
Детектив, впитав в себя рокамболевщину и приключенчество, расширил свою сферу деятельности, и сама детективно-пинкертоновская кинематография развилась вширь и вглубь.
Самый термин — кино-детектив, хотя и сохранился, но получил широкое обобщение и стал — нарицательным — для картин приключенческого характера.
Чем вызван его успех?
ВО ПЕРВЫХ: — тем, что он оказался чрезвычайно кинематографичным. Природа и сущность детектива в частности, и приключенческого вообще — одноименна с природой и сущностью самой кинематографии как таковой.
Непрерывная зрительная смена; динамические элементы, заложенные в клеточках самой пленки; монтаж, сцепляющий в самых своеобразных сочетаниях разнообразные эпизоды, умеющий довести напряжение до максимума — все эти отличительные и основные особенности кино — оказались родственными и соодинаковыми самому детективу.
Главный, конечно, признак кинематографичности детектива — это его видимость в то время, как другие виды кино — менее видимы и потому менее были популярны.
Так, например, психологическая картина.
Здесь — люди и вещи «в себе». Здесь дается внутренняя невидимая жизнь... и потому она менее видима и отсюда менее кинематографична.
ВО ВТОРЫХ — потому, что кино-детектив, может быть — занимателен.
Детектив всегда строится на чрезвычайно заостренной фабуле…
Линия действия, которая развивается и развертывается самыми причудливыми узорами, — то сплетаясь в один узел, то видимая как однолинейная интрига; то к ней прибавляется еще множество других интриг; где-то рвется и начинается новая другая линия действия.
Занимательность, ритмически увеличивавшаяся к концу каждой части — в приближении финала всей картины усиливается еще больше.
Из каких же составных элементов построена картина детективного характера?
1) ОПАСНОСТЬ. Самый обязательный элемент.
Метод его оформления — это созидание таких положений (ловушек, тайников, западни и мн. др.) которые почти непреодолимы и которые «уже» похоронили героя (брошенный в клетку льва, связанный на рельсах до прохода поезда). Опасность может быть двоякая. 1) Или испытывающий ее сознает ее и видит эту опасность, но ничего не может предпринять для своего освобождения. Здесь опасность переживает сам герой. 2) Или он сам беспечен, а где-нибудь вблизи кроется причина его гибели и смерти (скрытая адская машина и др.). Опасность в этом случае за героя испытывает зритель.
2) ПРЕСЛЕДОВАНИЕ, ПОГОНЯ.
Метод оформления — созидание препятствий самых трудных и тяжелых. Умение держать соперничающие стороны на такой соответствующей дистанции, чтобы увеличивая или уменьшая эту дистанцию, можно было усиливать или ослаблять как напряжение самого действия, так и волнение зрителя.
3) ДРАКА, БОРЬБА
Метод оформления — организация столкновений. Обычно эти столкновения (дуэли, состязания, драка, борьба и мн. др.) — пускаются в ход, когда преследователи настигли убегавших, или когда требуется еще больше нагрузить само приключение и поднять интерес зрителя.
В драке и схватке — участвуют неравные стороны.
Один или двое (часто и женщины) дерутся «чистыми руками» с большим числом нападающих, и от этого, конечно, зрительный ажиотаж поднимается.
4) ТРЮК.
Метод оформления — изобретательство физических и оптических приемов. Обычно в картине бывают 2-3 основных гвоздевых трюка (падение аэроплана, переезд на лодке через Ниагарский водопад
и т. п.).
Трюки могут быть сделаны: 1) или самим актером. Тогда актер должен быть чрезвычайно тренирован (Руфь Роллан, Пирль Уайт, Гарри Пиль и мн. др.). 2) Или фото-технически и монтажно: тогда требуется большая изобретательность оператора и режиссера (все мертвые петли), всякие падения с больших высот и т. п.).
5) СОПЕРНИКИ.
Персонаж детективных картин — это стороны, соперничающие или конкурирующие друг с другом. Основная цель той и другой стороны — овладеть предметом борьбы («Священный тигр», «Нитка жемчуга» и мн. др.).
Оружие их борьбы — оружие — в настоящем смысле этого слова. Револьвер или ружье, — браунинг или маузер. Самый обязательный атрибут каждого действующего лица. Характеры соперников почти никогда не очерчиваются достаточно выпукло.
Теперь несколько о том, насколько детективная кинематографическая форма, содержание и метод, как форма, содержание и метод, могут быть применимы у нас в советской кинематографии.
Как форма. Отрицательно. Неприменимо.
Форма. Трафаретная. Использована в многочисленных вариациях.
Как содержание. Отрицательно. Неприменимо.
Исключение может быть лишь дано тем подлинным событиям из гражданской войны, которые имеют не только детективный характер, но и соответственное политическое значение.
Как метод. Положительно. Применимо.
Вот здесь следует указать, что методом композиции и построения детективных картин мы должны воспользоваться.
В комедии — эти методы окажутся чрезвычайно полезными.
В мелодраме мы сможем с помощью этих методов достигнуть больших результатов.
Даже в хронике, Кино-Правде и Кино-Глазе, для наиболее успешной подачи материала зрителям, которые иногда воспринимают его как скучный, можно будет методами монтажа, близкими к методам детектива, организовать этот материал более занимательно и интересно.
Роом А. Кинодетектив // Советский экран. 1925. № 9.