Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
На одном дыхании
Иосиф Шпинель о съемках «Арсенала»

Предложение Александра Петровича Довженко — работать с ним на фильме «Арсенал» — было для меня неожиданным. Я всего лишь год как работал на Одесской кинофабрике, успел оформить только две картины и большого опыта, разумеется, не имел. Но время было необыкновенное. Все мы, пришедшие в молодое советское кино, смело брались за любую работу и даже самое трудное дело, казалось, было нам по плечу. ‹…›

Иосиф Шпинель

Хочу отметить, что он всегда искал в своих коллегах по съемочной группе не только точных исполнителей, но и союзников, единомышленников.

Таким единомышленником стал для Александра Петровича и всех нас оператор Даниил Порфирьевич Демуцкий. Он снял к тому времени не так много картин, но уже выделялся своей исключительной одаренностью. Демуцкий привлекал необыкновенным лиризмом. Его пейзажи были всегда тонки и органичны, а композиции отличались мощной экспрессией. Именно в «Арсенале» ярко проявилась его художническая манера.

Так вот при работе над картиной возникла тонкая взаимосвязь между Довженко, Демуцким и мною: полное понимание наших целей и задач, полная ясность, что нужно делать. Творческий импульс исходил от Довженко. Он был начинен идеями и замыслами. Мы получали от режиссера тот заряд, который необходим в таком коллективном труде, как кинематограф.

Признаться, мне не пришлось видеть ни живописных работ Александра Петровича, ни его рисунков, ни карикатур. Но я, как говорится, кожей чувствовал, что он настоящий художник. Довженко никогда не вникал в мелочи, ему важна была суть, а схватывал он ее мгновенно. Это касалось всего: и моей работы, и операторской и игры актеров. И вовсе он вносил свою страстность, стремительность, увлеченность, огромный талант.

Минуло уже полстолетия, и многое забылось. Но я отчетливо помню, как создавалась одна из самых выразительных и очень существенных сцен «Арсенала». В сценарии Довженко, там, где об «одинокой хате» есть такие слова: «... У ног матери дети с раздувшимися животами кричат, плачут, требуют... Отупела мать от детских слез...»

«Арсенал». Реж. Александр Довженко. 1928

Как пластически передать лицо войны?

Как передать несчастье, обрушившееся на людей?

Мы с Довженко и Демуцким обсудили несколько вариантов. И вот я построил декорацию простой деревенской хаты. Но лишил ее всякого тепла и жизни. Маленькие окошки, печь, давно не топленная хозяйкой, пустые стены, стол, лавка. На подоконнике самая обыкновенная бутылка. Но я отбил у нее горлышко. Такой деталью хотелось подчеркнуть предел нищеты и отчаяния... Зритель должен был понять, почему мать бьет своих голодных ребятишек...

Снимать в те годы было чрезвычайно трудно. Павильоны — особенно на Одесской студии — маленькие, тесные; юпитеры огромные, неповоротливые. Они загромождали буквально все пространство и не позволяли широко использовать ракурс. Операторы, например, боялись потолков. Декорации же (представьте себе крестьянскую избу!) сделать без нависшего потолка невозможно. А осветить такую декорацию сложно. Нет пространства, некуда отойти с аппаратом. Часто приходилось строить искусственные куски потолка. Демуцкий был необыкновенный мастер. Он говорил мне:

— Не думайте обо мне, стройте декорации, как считаете нужным. А я уж постараюсь осветить их и снять.

Он был необычайно отзывчив к замыслу художника и как оператор никогда не превалировал над художником. Вспомните кадры «Арсенала», и вы поймете, как блистательно владел Демуцкий мастерством, как чутко выявляла его камера довженковскую драматургию, где поэтическая символика смело сочеталась с гротеском, а лиризм с пафосом.

Картина снималась быстро, на одном дыхании. Довженко работал вдохновенно, изобретательно. В те годы на него несомненно оказывал влияние экспрессионистский кинематограф с его поисками ярких средств выразительности на экране. Поиск и эксперимент были постоянными спутниками и на съемках «Арсенала». Мы настойчиво добивались глубины кадра, обобщенности каждой снимаемой сцены. В картине «говорила» лошадь, «умирала» гармошка, «оживал» портрет Тараса Шевченко, а гениальный актер Бучма в одной короткой сцене передавал весь ужас империалистической бойни... Все эти кадры давно стали киноклассикой. Недаром, когда «Арсенал» идет на экране, он вновь и вновь потрясает зрителя своей художественной силой.

Шпинель И. Творческое единство // Довженко в воспоминаниях современников. М.: Искусство, 1982.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera