Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Световые нюансы
Об операторской манере Даниила Демуцкого

Многолетнее содружество Довженко и Демуцкого, основанное на близости их художнических устремлении, являло собой пример подлинного творческого союза двух больших мастеров, выросших на одной национальной почве. Оба они родились и выросли в украинском селе и через всю свою жизнь пронесли любовь к родной природе и своему народу. Огромное влияние на творческое развитие Демуцкого оказал его отец — композитор, страстный собиратель народных песен.

В детстве Демуцкий любил слушать выступления народных хоров, которыми дирижировал его отец. Отсюда идут его большая любовь к музыке и высокая музыкальная культура, которая своеобразно преломилась и в его творчестве.

Тесное творческое содружество Демуцкого с Довженко нашло свое выражение в совместно созданных ими фильмах «Арсенал», «Земля», «Иван».

...В 1927 — 1928 годах на Украине возникла новая операторская школа, наиболее полно проявившая себя в работах Александра Довженко и Даниила Демуцкого.

В эти годы на производство пришли новые молодые операторы, получившие теоретическую подготовку в Одесском кинотехникуме. Они нуждались в практическом опыте. ‹…›

В основе украинской операторской школы лежали живописные тенденции, что особенно ярко проявлялось в пейзажах, светопластическая трактовка которых берет свое начало от живописи. Однако живописные тенденции здесь ограничены, творчески переработаны, переосмыслены и используются как средство для художественного выражения идеи фильма.

Операторской манере Демуцкого присущи лаконичность — ничего лишнего в кадре, монументальность и некоторая статичность, идущие от ракурса и композиционного построения в пространстве. 

Так построены, например, кадры в эпизодах «Газовая атака», «Крестьянин-бедняк у изможденной клячи» (фильм «Арсенал»), «Девушка у подсолнуха», «Группа лошадей», «Дед с волами» (фильм «Земля») и, наконец, «Митинг в колхозе» (фильм «Иван»). ‹…›

Талант Демуцкого, как художника-новатора, особенно проявился в фильме «Земля», рассказывавшем о борьбе трудового украинского крестьянства за новую жизнь, за коллективное хозяйство.

«Земля». Реж. Александр Довженко. 1930

Украинская природа предстала в пейзажах Демуцкого во всем своем богатстве: залитые ярким солнцем просторы полей, в небе — легкая, как бы сказочная дымка облаков причудливой формы, необычная линия горизонта... Смягченная оптическая трактовка (съемка моноклем) блестяще передала лиричность украинской ночи и еще более подчеркнула злодейский выстрел классового врага, нарушившего эту чарующую тишину убийством сельского активиста Василя.

Светлая тональная гамма похорон Василя, снятых в движении, создавала яркий контраст между вечной жизнью в природе и смертью юноши. И как трагически нелепо выглядела эта смерть, когда живое яблоко, коснулось мертвого лица Василя.

Очень удачно были решены кадры, где крестьяне ждут прихода трактора в деревню. Выразительной компоновкой кадра Довженко и Демуцкий сумели выявить различные социальные прослойки в деревне, ожидавшие прихода трактора с равными чувствами — кто с надеждой, кто с недоверием, кто со страхом. Темпераментный и поэтичный довженковский монтаж придал этой сцене большое драматическое напряжение и дыхание подлинной жизни. ‹…›

Демуцкий был выдающимся мастером портрета. Портрет у Демуцкого всегда полон социальной и психологической правды, в нем переданы тончайшие проявления внутренней жизни героев, и в то же время каждый портрет несет типическое, образное звучание. Арсеналец Тимош (фильм «Арсенал») воплощает образ рабочего класса, непобедимости революционных идей. «Дед с волами, запряженными в плуг» (фильм «Земля») олицетворяет уходящее старое село с прапрадедовской техникой. В этой же картине есть прекрасный по своей пластичности и психологической насыщенности портрет отца Василя. Портрет этот мастерски вписывается в кадр, он выполнен на тончайших световых нюансах. Крестьянин сидит у стола и ест хлеб, а глаза его лучше всяких слов говорят о том, что он хорошо знает цену куску хлеба.

Запоминаются и портреты Ивана (артист Масоха) в фильме «Иван». Они пронизаны светом, оптимизмом.

Большой опыт портретной съемки, приобретенный в фотографии и перенесенный в кино, умение найти точную изобразительную форму, соответствующую внешнему и внутреннему образу героя, придает художественную выразительность портретам Демуцкого.

Не менее интересна и своеобразна световая интерпретация Демуцкого. Она всегда подчинена драматургическому замыслу того или иного эпизода. В сцене возвращения долгой солдата-фронтовика (фильм «Арсенал») направленный снизу свет скупо освещает стоящие фигуры солдата и его жены с прижитым ею в отсутствие мужа ребенком на руках. На стене — их большие тени. Второй источник, направленный тоже снизу из окна, создает интересное по форме световое пятно с тенями от оконной рамы. Вертикальные линии этих теней в сочетании со стоящими фигурами контрастируют со стоящим посреди кадра голым, небольшим столом. Еще одно световое пятно, положенное на лицо жены и ее изможденные непосильным трудом руки, держащие ребенка, фиксирует внутренние переживания этой несчастной женщины.

А как изумительно решена Довженко и Демуцким сцена, где Настя узнает о смерти Василя. Световая и оптическая трактовка (моноклем) направлена на то, чтобы пластически выявить обнаженную фигуру мечущейся по хате женщины. Ее молодое, прекрасное тело как бы воплощает собою радость жизни, и тем острее воспринимаем мы трагизм случившегося.

«Земля». Реж. Александр Довженко. 1930

В отличие от ряда других операторов Демуцкий никогда не повторял однажды найденное решение. Вспомним снова его пейзажи. Как много в них воздуха! Природа в пейзажах Демуцкого — всегда живая. И в то же время везде она — разная. В «Арсенале» она мрачна, в «Земле» — благоухает изобилием; в «Иване» — проникнута величавой тишиной, эпичностью, а в эпизодах строительства — взволнованным романтическим пафосом.

Кохно Л. Оператор-поэт. Воспоминания о Д. Демуцком // Искусство кино. 1961. № 12.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera